《不是鬧着玩》觀後感

今天看了一部具有河南特色的電影，看後深有感觸。首先：它是用純河南話對白，反映了妙趣橫生的河南方言。其二：投入僅花了100萬元，但得到了很好的票房率。另外它反映了新時期農民的精神追求。

這一電影先使我笑了一場，又讓我含淚結尾。我個人認爲這一喜劇藝術性很高。其藝術性是《十面埋伏》等影片不能比擬的。

一、凸顯時代特質

該片所表現的是現代中國農民的生活狀態，以及他們對精神生活的追求。拍一部屬於自己的電影-這是他們的話語權。最新電影《不是鬧着玩的》是一部絕對超級搞笑的影片，但它又不是爲了搞笑而搞笑，它是有內涵、有深度的喜劇片，能讓觀衆從一個個縝密的笑料中能感受到歷史的傷痛、看得到我們中國新農村的變化，特別是在挖掘河南方言喜劇上，我們是下了大功夫的，能讓全國觀衆感受到河南人的幽默和大中原新農村的巨大變化是我們創作的初衷。

縱觀喜劇電影，走詼諧搞怪路線的語句佔了大多數，這也是《不是鬧着玩的》與其他嚴肅的戰爭戲最大的不同之處。然而，有道是喜中見悲而愈顯其悲。在帶給人們歡樂之後，該片講述的卻是一個悲壯的故事，更讓人覺得心酸與震撼。電影已經落幕，但那些鐫刻着劇中的人物精神力量的臺詞，會像該劇的動人劇情一樣，給觀衆留下更久遠的回憶。

影片主要講述了一羣富裕了的河南農民克服重重困難、最終拍攝成一部電影的故事。影片最大的亮點在於妙趣橫生的故事情節，電影放映員蔡有才四處借錢拍攝一部以日本鬼子進村無惡不作爲題材的電影，因是第一次拍電影，他在找演員、拍攝過程中鬧出了不少笑話，不僅爲拉贊助大力減肥，還"假戲真做"差點釀成火災，儘管他們不懂"蒙太奇"，可是他們靠着堅韌和執着把影片拍成了，不僅感動全村，也感動了這個時代。

我們講訴的故事，是在一個特定的時代氣氛和典型環境中展開的。

典型形象與產生它的時代、環境，總是不可分割地聯繫在一起。深刻地分析、理解時代特質和典型環境，是準確把握該片主題思想和人物性格的前提。

二、主題的多義性和思想啓示

該劇通過幾個農民拍電影的過程展示了中國農民的價值取向，向社會，特別是向青年一代提出了一個如何對待歷史對待戰爭的嚴肅課題。這個課題包含着豐富的社會內容。青年人如何對待事業、愛情和金錢等問題。這一切，正是該片的思想內蘊和主題的多義性。複雜、卻豐富，展現了社會生活的廣度；多義、卻深刻，揭示了社會生活的深度。

該片多義性的主題和豐富的思想蘊涵，將隨着故事的發展，在觀衆的思考中延伸和深化。把握主題的多義性的主題和豐富的思想內蘊，是每一個創作人員自始至終都應該注意的。有損於主題多義性和豐富的思想內蘊，就有損該片博大而深沉的總格調。

三、該劇的樣式風格和結構方式

這是一部中國新農村喜劇劇。它象一幅沉鬱而雋永的生活畫，融會了人生的酸甜苦辣。展現了山區農民轉變觀念，走向富裕的生活畫卷。它涉及到一個真實存在過的特定領域，它既不是幾個孤立的看似性格鮮明的人物，抑或幾段充滿哲理性的篇章，乃至一個傳奇的故事所能予以豐富展現的，作爲藝術它也不是要完成簡單的一個鮮明公允的道理，當然就不是一種藝術手段所能概括的。它需要一系列活生生的人和一組組流動的畫面複合交融的複雜的生活現象。觀衆也不是被動的，他們要從這些直觀感受和自然的力量中去追尋、思考、去從整體上獲得各自的結論。

影片結構基本上沿用了我們民族傳統的按時序漸進的客觀敘事方法，樸實無華。但在人物性格的剖析方面，又大量借用了現代藝術的心理分析手法。在總體上不打亂時、空觀念的前提下，局部採用了延伸時、空手法。藉以加強人物心理的明晰變化，以透視人物的內心世界。用這種強烈的對比和反差夠成了該片獨特風格。