點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱

午夢初回，捲簾盡放春愁去。晝長無侶。自對黃鸝語。

絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》譯文

午後從夢中醒來，捲起簾子將滿室春愁散去。白天時間漫長，無人做伴，甚是無聊。只能獨自對着樹上黃鸝言語。

空中柳絮飄飛，隱隱傳來蘋香，尋覓不到的春天原來在這裏啊！乘着小舟去尋訪舊友，兩人正在梨花樹下醞釀構思，一陣細雨打落梨花，落滿硯臺。

《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》註釋

點絳脣：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。牟存叟：名子才，其先井研（今屬四川）人，爲愛吳興山水佳美，遂遷居湖州南門。南漪釣隱：牟存叟花園名，一稱南漪小隱。

蘋（píng）香：“蘋”同“蘋”，蘋果花的香氣。

梨花雨：據周密《癸辛雜識》載，牟氏園中，碩果軒旁長有一株大梨樹，故云。

硯：硯臺。

《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》賞析

《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》是宋代詞人周晉所寫的一首詞。該詞上片寫午夢醒來後的感覺，下片寫放舟尋春的雅興。這是一首描寫清雅閒逸之趣的詞作，體現了詞人詞作的.一貫風格，全詞語言清雋，意境空靈。

“午夢初回，捲簾盡放春愁去。”春天的天氣，催人慾睡，詞人午後醉入夢鄉，醒來後，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。於是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內，心情爲之一暢。“捲簾盡放春愁去”。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。

這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。“晝長無侶，自對黃鸝語”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天裏，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閒愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實並未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。

由於春愁難排，更由於無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋。“絮影蘋香，春在無人處。”詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄着絮影、沁着蘋香的地方，自然充滿了春意。着意尋春春不見，原來春天卻在這裏。詞人一腔喜悅溢於言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。

“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閒婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成，突然下起雨來。此句似從杜甫《丈八溝納涼》詩“片雲頭上黑，應是雨催詩”化來；而辛棄疾《鷓鴣天鵝湖歸病起作》“詩未成時雨早催”亦有此意，然以硯承雨，則別具意境，乃未經人道語，恰到好處地概括了當時的情景，雖雲新句未成，而盎然詩意已在其中了。

全詞語言清雋，意境空靈，體現了詞人清逸閒雅之情。詞末兩句更是不同凡響，詞人用他的奇思妙句將整首小詞寫得有聲有色，讓人歎服。

《點絳脣·訪牟存叟南漪釣隱》創作背景

該詞具體創作年份未知。南漪釣隱是牟存叟園中景點，據詞題可看出，此詞乃作於詞人尋訪牟存叟於南漪釣隱時。