《我們誕生在中國》電影觀後感大綱
導語：《我們誕生在中國》以春曉秋冬四季爲時間線,將五種動物在時間裏發生的變化串聯起來,形成各自獨立的故事。下面是本站小編收集整理的關於《我們誕生在中國》的觀後感，歡迎大家閱讀參考!
我們誕生在中國觀後感影評【1】
有幸在8月7日參加點映。當下感動不已，回來做了一番搜索，去了解背後的故事。觀影后心頭汩汩熱血，在搜索之後冷卻下來，突然陷入到兩難裏。動物們本身足夠可愛，但電影工業拼接式的說故事方式，能不能被認可，令人感到很爲難。去看了第二遍，還是覺得應該來說兩句。
坐在影院裏，看恢宏畫卷徐徐鋪展開來，壯闊斑斕的自然，霧嵐天光，山脊河川，大美不言。作爲近紀錄片的《我們誕生在中國》，就如同預告片裏預告的那樣，用它史詩般的美麗，徐徐道來，在春夏秋冬四季輪轉的時間裏，雪豹，川金絲猴，熊貓的三個故事。
我想，應該沒有人能夠抗拒開篇雪豹的畫面。凜凜的風，漂亮而威風的大貓，在山石之巔，遠遠地逡巡，盤桓，休憩。那條在岩石縫隙間穿梭時確保身體平衡的毛茸茸大尾巴，與身體等長，靜止時慵懶地來回掃拂。它的瞳孔並非是貓一樣的針型豎瞳，反而是圓圓的，這令她顯得有些溫和的呆萌。我和友人小聲地開玩笑，這大概就是正派主角的臉吧。
故事也確實是這樣展開的。獨居動物的雪豹媽媽，撫養兩頭幼年的小雪豹，嚴苛的生存條件，矯健靈敏的獵物，虎視眈眈的入侵者。孤獨，強大，美麗，脆弱，守護，非常的正面。
當看着雪豹從巖壁縫隙間款款而來，青藏高原海拔四五千米的雪線，生存環境之嚴酷，隨着她優雅而蘊藏力量的步伐，風刀霜劍一般襲來。身爲食物鏈頂端的生物，雪豹是在自己領地上至高的獵食者。但她卻從不因此被優待。或許換一個角度說，正因爲她身處食物鏈頂端，需要面對的是比食物鏈上任一環節的生物更嚴苛的生存條件。
從觀者的角度來說，記錄者只需要誠實地紀錄下來，生活的本身已經足夠驚心動魄。但從電影製作者的角度來看，或許多一些波瀾，最好“是一隻成年的雄性雪豹，談一場戀愛”(來自陸川的訪談)，會令這部電影的元素更豐富，更照顧到各層面受衆的趣味吧。而到最後，得知雪豹媽媽的故事，其實是由多隻雪豹的鏡頭素材拼接起來，我的心情卻再也不能像第一次看的時候被打動。
我們當然很清楚，要在銀幕上呈現真實的故事，需要比現有的350個小時的電影素材數倍的畫面和材料，以及不止數倍的堅守，觀測，追蹤和拍攝。在我看來，事先寫好的故事大綱，再將素材填充進去，是類似於投機取巧的作弊。但或許這部並不定位爲紀錄片的故事片，在創作者眼中，是像創作《獅子王》這個故事一樣，由骨至血，一點點豐滿起來，不同之處只在於，一個用的是鏡頭，一個用的是畫筆。
我問自己，爲什麼不能接受這樣的創作方式呢?最後猶豫了一週，得出的結論是，因爲當動物們通過鏡頭的方式被呈現時，被期待所看見的故事，就應該是真實的。或許會平庸一些，但必須是真實的。
況且，真實，就真的等於平庸嗎?
我們誕生在中國觀後感影評【2】
看完《我們誕生在中國》，聽說它被贊爲年度迪士尼“動物三部曲” 的'完美收官之作。前兩部《瘋狂動物城》和《奇幻森林》均在全球獲得票房口碑雙贏，而這部作爲有劇情的紀錄電影，名字不玄幻、無修飾，由一羣可愛的動物們本色出演，甚至遭遇了死亡。影片一共只有75分鐘，除了春、夏、秋、冬，四季輪迴，你可以收穫旁坐的無數歡笑和淚水，在大熒幕上你還可以看到中國最美的景色。
電影前期宣傳沒有很大陣仗，動物們無法爲電影站臺，只有全片都沒露過面的周迅和導演陸川替其發聲，然而在今年上海電影節它的展映口碑並不差。經歷口碑慘敗的《九層妖塔》之後，陸川迴歸《可可西里》式的擅長技法，把五組野生動物大家庭一一展現，上演周而復始的生死輪迴。
75分鐘，四季在更迭，動物“演員”們的命運也在無法對抗的環境中自然發展下去——大熊貓丫丫和美美作爲顏值擔當，出場時萌番全場，母女之間展現了相聚別離的悲歡。金絲猴淘淘是一隻攀緣於神農架密林的逗趣頑童，因爲家中出現“”二胎而被忽視加入流浪團體，又從天敵手中救回了險遭毒手的妹妹，一家四口共同面對冬季的寒冷，盡顯家庭聚散後的溫馨。雪豹達娃的故事是一個悲劇，雖然它生存在食物鏈頂端，但仍要爲哺育兩個幼子四處覓食，甚至與同類衝突。大雪紛飛，達娃爲了給孩子找口糧，不惜負傷與犛牛對抗，最終沒有逃脫自然界的生死法則——弱肉強食。
丹頂鶴是劇中的客串嘉賓，也是中國傳說中不可缺少的神鳥。除了上面三個動物家庭，影片還用藏羚羊和丹頂鶴串聯整個故事，從中傳達出大自然生生不息的主題。
觀衆興許會認爲這是一部表現動物本真的紀錄片，其實不然。電影是先有故事大綱，然後去獲取攝影素材，最後通過後期剪輯把零碎的畫面串成一個完整的劇本。
雖說如今劇情片爲追求真實會以僞紀錄方式呈現，紀錄片也越來越向故事片靠攏，但是這部看似原生態的紀錄電影，還是披着一件精心包裝的人類視角的外衣。三年時間製作，基本全靠後期剪輯去還原一個事先構想好的大綱，是否違背了紀錄片的創作初衷?動物世界中確實存在人羣意象和家族觀念，但是如果將之完全真實展現，必須花費超長時間的忍耐力。比如雅克·貝漢拍攝《海洋》耗時五年。而國內願意爲拍一小段影像在荒郊野地蹲守兩三年的寥寥無幾，攝影技術的未達標也只能讓導演半展實景半推理念。當然導演陸川本人也否認這是一部紀錄片，但某種意義上來說還是“欺騙”了擁有深切代入感的觀衆。
本片運用匹配剪輯和蒙太奇等手法，實現了理想的串聯效果。只是製作團隊都將主觀思維優先導入，甚至曲解了動物某種行爲的特定意義。比如通過結合蒼鷹捕獵和金絲猴“淘淘”飛躍的畫面，給人“淘淘”拯救妹妹的錯覺;現實中雪豹達娃其實繼續很好地活着，但是爲了人爲製造悲劇結尾，它在影片裏“被死了”;個別畫面背景顏色不一致但還是放置一起，拼貼痕跡明顯。再加上後期剪輯，可憐的動物們日常稀鬆的平常都被賦予了稍加複雜的過度解讀，還以此賺取了觀衆的眼淚和歡笑。
談起旁白配音，周迅的聲音固然擁有磁性，但放在電影裏，周迅自然而發的衆多擬聲詞顯得太過頻繁。強烈的主觀意識迫使觀衆置身其中代入情感。加上後期的音效點綴，確實擁有更強的影像表現力，但是卻失去了一種自然的原味。畢竟動物不能說話，這也是和人最大的區別。
誠然，在好電影極度空缺的暑期檔，《我們誕生在中國》還是一抹比較溫暖的清流。它延續了迪士尼一貫的愛與家庭主題，老少咸宜闔家歡樂會有一批熱愛它的羣體。至於它上映後的口碑如何，觀衆心中自有評判。
我們誕生在中國觀後感影評【3】
不怕你們笑話，這電影的末尾我是哭着看完的。
原本以爲這是一部給小朋友看的電影，應該會喜劇收場吧，結果雪豹達娃的死還是讓我心碎不已
