我在故宮修文物觀後感800字

導語：文物修復，惠及萬代;殘破腐壞，改頭換面;巧奪天工，舊貌新顏;精絕技藝，代代相傳。下面是語文迷信小編收集整理的優秀觀後感，歡迎大家閱讀參考!

　　我在故宮修文物觀後感【1】

曾在故宮的神武門展廳，參觀過故宮文物修復展覽。這次通過紀錄片，更詳細瞭解文物背後的故事，認識諸位身懷絕技的文物修復專家，倍感親切。正是有了這些樣貌普通，猶如掃地僧那般深藏不露，甘於寂寞，苦心技藝，才能使千年的中國燦爛文明，重新呈現在世人面前，才能讓後世子孫，有幸能瞻仰古人的傑作。

文物修復，惠及萬代;殘破腐壞，改頭換面;巧奪天工，舊貌新顏;精絕技藝，代代相傳。

文物修復不僅是技術，也是藝術。除了技藝之外，此紀錄片重點是讓我們看到的是，這些身處深宮的文物修復工作者，日復一日枯燥而又有趣的工作和生活，寬鬆的工作氛圍，以及故宮修復技藝傳承有序的堅守。整個紀錄片，生動有趣不枯燥。

你既能看到修復技術人員們沿襲師徒傳承製度，工作上嚴謹認真，也可以看到他們閒暇時，種花植樹，養鳥鬥貓，歡鬧地打杏接杏，收穫果實。

這羣人似乎一進宮，就與一牆之隔的浮躁塵世格格不入，但每個人各有性格，卻又各有包容。

很喜歡古畫修復的組長楊澤華，工作休息時，彈着吉他，貌似和故宮、古畫以及他的工作性質並不協調，但卻感到了他的特立獨行和個性。當古畫修復完成之後，他操着地道北京腔，給人介紹畫中人物，那個像趙本山，那處曾經被一個技術拙劣的前人修補過，發現了畫中的小祕密……那份得色和驕傲，溢於言表，個性分明而可愛;喜歡第三集的一段真實記錄，裱畫的老專家，在裝裱完工後，對不完美處的遺憾;喜歡木器組屈峯組長有關格物的那段話，喜歡他在遼金代觀音木雕像修復完成後，讓旁人尋找修復痕跡時，那份可愛的炫耀;當觀音像被搬走時，全體木器組的人們站在門口，依依不捨送別的眼神，也令人感同身受;感動漆器組的年輕的小閔組長和夥伴們，忍受大漆的味道和過敏，堅守着最傳統的技法。讚歎之前殘破不堪的古瑟，舊貌換了新顏之後的驚豔;絲織品組的陳楊組長，爲了職業使命，忍受枯燥，自己親手緙絲，令人稱道。

因爲故宮禁菸，有煙癮的王有亮老師傅，坐在乾隆生母寢宮壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大櫃，然後畫風一變，忙騎着車，跑到故宮院外抽菸過癮。

還有鐘錶修復組、鑲嵌組、青銅組、瓷器組等等，普通、默默無聞而又身懷絕技的專家們，他們擔當着承上啓下的重任，每天觸摸歷史，是一羣令人羨慕而又令人敬重的人們。

當然，在紀錄片中也暴露出故宮管理的嚴重不足。看到修復辦公室裏工作場地的雜亂，就體現了中國人的粗糙和不講究，和管理的落後。工作室裏沒有專業的修復臺，真擔心誰走路不小心，掛到或者碰到文物，造成文物的損壞。辦公室裏沒有恆溫恆溼裝備，沒有專業冷光照明，這些溫度溼度自然光對紙張、絲織物都是嚴重損害;尤其看到歷經千年的遼金木雕觀音像，在精心修復完工後，放在一個鐵架子推車上，沒遮沒擋，由一幫非專業的搬運工，送去慈寧宮的雕塑館。當時真想穿過屏幕，來到現場，最起碼，在捆紮繩帶底下墊塊海綿，哪怕一疊厚紙呢，也不能繩子直接就和文物生碰啊，真擔心在故宮坑窪的路上，一個顛簸或不小心，把文物硌壞，或者，綁紮的繩子、帶子，把所剩不多的金漆磨掉。另外，同在故宮裏面，文物的運送，不應該有修復組專業人員隨行嗎?

還有，織物組的美女們在清理珍貴屏風時，邊幹邊笑，其樂融融。但你們是不是應該戴上口罩呀，飛沫裏的蛋白質和有機物，落到絲繡品上，容易滋生黴斑，也容易產生蟲蝕吧。

看來，故宮的技術管理還是遠遠不夠。真希望他們夠吸取損壞宋代哥窯盤子的教訓，制定科學嚴謹有效的流程和5S管理，避免歷經千年倖存下來的文物，在我們這代損壞。

　　我在故宮修文物觀後感【2】

如果有時間，可以在看各種美劇、英劇、日劇的間歇，或者少看兩集手撕鬼子、嬪妃宮鬥、婆媳撕逼、老公出軌的國內劇，花兩個小時看看這部三集紀錄片，然後，你會被一羣人打動，你會感到熱血往上涌，你還會爲自己的祖國感到驕傲。所謂最牛x的愛國主義教育片，當仁不讓。

這片讓我看得熱血，可又讓我特別特別的難過。因爲我看到了師傅們工作地方的狹小侷促、工作環境的雜亂、工具隨手堆放而沒有規範的區域、工作臺的擁擠有的甚至在竈臺旁、修繕古畫桌子放不下只好把長卷的一段放到一旁的材料堆上、徒手搬挪文物、運輸文物時的簡陋粗糙。不是崇洋媚外，對比鄰國日本的文物修復，他們有現代的工作室、寬敞的工作間、搬挪一定戴手套，運輸時以搬運木質佛像爲例，必須先將佛像全身包覆，然後進行綁縛，再然後放到量身大小的木質框架結構中，再把所有和框架的接觸點都墊上緩衝輔料，最後用合適的工具運輸，而片裏的佛像運輸完全裸露、直接綁縛、用還不及佛像一半長度大小的簡易小推車。。。

這可是故宮文物修復、CCTV，應該是代表了現在中國的頂級文物修復生態啊。。。

希望可以把修復工藝、材料、及流程的科學化標準化體系和大數據庫建立起來，然後和師傅的手藝相輔相成，這樣就是一個完整的牢固的體系了，把經驗、手做和科技完美的有機結合，這樣的修復技藝，千年不倒。

希望故宮博物院儘早北遷，把辦公室、電線電纜電話線、鍋爐房、食堂全都挪走，把古蹟之外的人爲破壞還原，也給師傅們一個更好的工作環境和配套硬件 (很可惜，片子裏展示的北區中還是普通辦公樓式的房間，我沒看到在其他國家文物修復片裏見到過的那種現代文物修復工作室)。

和故宮一樣，今日的北京城已經完全驗證了當年樑先生的預言，如果當年能走了他那條路，那麼今日的北京將會是百倍精彩的京都，而那些精彩，我們再也看不到了。

希望下輩子能幹這行 (生員都是來自美院的畢業生，這輩子看來是沒戲了)。。。

　　我在故宮修文物觀後感【3】

十年前，紀錄片《故宮》的最後一集“永遠的故宮”介紹了從2004年開始的“紫禁城全面修繕工程”，其中提到了在修復倦勤齋的通景畫時，爲了能儘量和乾隆高麗紙保持一致，修復者們花了一年多的時間尋找合適的裱紙。這個非常短暫的一個小片段，讓逾千年歷史的潛山桑皮紙重回公衆視線，也反映出文物修復的嚴謹和不易。現在，一部從文物修復角度描述故宮生活的紀錄片——《我在故宮修文物》——呈現在我們面前。

不同的世界，這句話反覆被不同的人提起。當王津師徒參加專業會議時，旁白說“同是鐘錶圈，但是這似乎是與王津不太相同的世界”。鑲嵌組的孔姐(孔豔菊)說“就是這兒，說實在的，我覺得和當代挺脫節的……一進那個大宮牆，之後外面什麼聲音都聽不到了，就感覺到另外一個世界似的，靜的我都不敢說話你知道嗎?”木器組的屈峯迴到中央美院去參加校友活動，旁白再次提起“這是一個與故宮不太一樣的世界”。

那麼，這是一個怎麼樣的世界呢?在第二集37分到39分，有一段很罕見長達兩分鐘的獨白，相信是攝製組未經剪輯的原樣呈現。這段獨白，既是屈峯作爲一位手工藝家對藝術創造的體悟，也是一名文物修復者對文物保護的心聲。他一邊刻着佛頭，一邊說，每個人的性情和對佛的理解，都造成了刻出的佛像各不相同。“文物其實跟人是一樣的……中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己”，人和物互相影響，人借物抒情，物則通過人才有了生命。文物的修復，並不只是讓文物這個物件存在於世，而是將自己的感受融入修復的文物中，讓它能夠繼續保留和傳播文化，那麼，纔有意義和價值。

文物修復，無論是針對青銅器、雕塑、陶瓷、書畫，或是玉器、錢幣、傢俱、織物等等雜項，都能歸爲手工藝這一類，再說俗一點，是一門手藝。一門手藝，可以是早點攤上的一份包子豆漿，也可以是家裏漏水了請人來修一下水管，就是靠人手上的技藝來製作或維護某樣物品，場面有大有小，工具有繁有簡，不過，最關鍵的，還是工匠的這一雙手和這一個人。不過，文物修復，則又非常的特殊，它脫胎於某項成熟的技藝，比如書畫修復就一定離不開裝裱，但是，卻不僅僅是這一項技藝於古物上重演。它以一種看得見的摸得着的手工技藝，去恢復了歷史的遺存，再現了藝術的創造。就像文物，它的珍貴，既是因爲物質上的時間久遠，更是由於負載的文化之延續和保存。所以，這些修復者們，他們一手觸摸草木金石，一手直抵宋元明清。

“人生缺憾，一碗承受”，我們之於文物，不過是經過而已。