蘇教版九年級下冊《10、老人與海》作品導讀
《老人與海》導讀
“人可以被毀滅，但不可以被打敗。”無可否認，只要是人就都會有缺陷。當一個人承認了這個缺陷並努力去戰勝它而不是去屈從它的時候，就沒有什麼能讓他感到畏懼和遺憾了。人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長、艱難，而且充滿坎坷，可只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰，哪怕最終毀滅了自己，他也永遠是一個真正的勝利者!
作者簡介
厄納斯特·海明威(1899—1961)是美國當代文學中最著名的作家之一他出生於芝加哥郊區的一個醫生家庭。父親嗜好漁獵和各種運動，母親喜歡音樂和繪畫海明威的性格、愛好深受父母的影響。18歲起進入報界, 曾參加過兩次世界大戰, 出生入死以致傷痕遍體。1954 年, 他榮獲諾貝爾文學獎 。1961 年, 因不堪老年病痛的折磨, 他開槍自殺,走完了他輝煌的一生。對海明威的評價,正如約翰•肯尼迪總統的唁電所說：“幾乎沒有哪個美國人比歐內斯特•海明威對美國人民的感情和態度產生過更大的影響。”他稱海明威爲“本世紀(20世紀)最偉大的作家之一”。
海明威是美利堅民族的精神豐碑。要了解美國, 你必須走近海明威,走到代表着美國民族堅強樂觀的精神風範的文學長廊中來。海明威的成名作是1926年發表的《太陽照樣升起》，這部表現戰後青年人幻滅感的作品成爲“迷惘的一代”的代表作。其他代表作有《永別了，武器》《喪鐘爲誰而鳴》(一譯《戰地鐘聲》)和以“精通現代敘事藝術”而獲諾貝爾文學獎的《老人與海》。
海明威的文風一向以簡潔明快著稱,俗稱“電報式”,他擅長用極精練的語言塑造人物。在美國文學中曾引起過一場“文學革命”，許多歐美作家都明顯受到了他的影響。他創作風格也很獨特,從來都是站着寫作。以至他的墓碑上有句雙關妙語：“恕我不能站起來”。他筆下的人物也大多是百折不彎的硬漢形象,尤以《老人與海》中桑提亞哥最爲典型。用海明威的一句名言可以概括這類硬漢甚至其本人,乃至可涵蓋美利堅民族的性格：“一個人並不是生來要給打敗的,你儘可以把他消滅掉,可就是打不敗他 . ”
寫作背景
《老人與海》這部小說是根據真人真事寫的。海明威移居古巴後，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。這位老漁民1888年生於加那利羣島，在年輕時移居古巴，在科希馬爾當漁民。1930年，海明威乘的船在暴風雨中遇難，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結下了深厚的友誼，並經常一起出海捕魚。1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由於這條魚太大，在海上拖了很長時間，結果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。海明威在《老爺》雜誌上發表了一篇不長的通訊《在藍色的海洋上》，報道這件事。當時這件事就給了海明威很深的觸動，並覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它。
1950年聖誕節後不久，海明威產生了極強的創作欲，在古巴哈瓦那郊區的別墅“觀景社”動筆寫《老人與海》(起初名爲《現有的海》)。到1951年2月23日就完成了初稿，前後僅八週。四月份海明威把手稿給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的讚美。海明威本人也認爲這是他“這一輩子所能寫的最好的一部作品”。
內容輯要
生地亞哥是古巴的一個老漁夫，他年輕時非常出色，強健有力，他曾經和一個黑人比賽掰腕子，比了一天一夜，最後終於戰勝了對手。到了晚年，他的經歷和反應都不如從前，老婆死後，他一個人孤獨地住在海邊簡陋的小茅棚裏。有一段時間，老漁夫獨自乘小船打魚，他接連打了84天，但一條魚也沒有捕到。本來一個叫馬諾林的男孩子總是跟他在一起，可是日子一久馬諾林的父母認爲老頭悖運，吩咐孩子搭另一條船出海，果然第一個星期就捕到三條好魚。從那個時候起，桑提亞哥只是一個人幹活。每天早晨他划着小船到有大魚出沒的墨西哥灣流去，每天晚上他總是兩手空空地回來。孩子每次見到老頭每天空船而歸，心裏非常難受，總要幫他拿拿東西。
聖地亞哥消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們象無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。但他的雙眼像海水一樣湛藍，毫無沮喪之色。他和孩子是忘年交。老頭教會孩子捕魚，因爲孩子很愛他。村裏很多打魚的人都因爲老頭捉不到魚拿他開玩笑，但是在馬諾林的眼裏，老頭是最好的漁夫。馬諾林要是自己沒有掙到錢，就會乞討或偷竊以保證桑提亞哥有足夠的食物和新鮮的魚餌。老人謙卑地接受孩子的好意，謙卑中帶有某種隱而不露的自豪感。晚餐時(吃的是大米飯和黑蠶豆)他們總會談論在運氣好的日子裏一起捕獲的大魚，或是談論美國的棒球賽，老頭特別崇拜壘球好手狄馬吉奧。他是漁民的兒子，腳跟上雖長有骨刺，但打起球來生龍活虎。老頭認爲自己已經年邁，體力不比壯年，但他懂得許多捕魚的訣竅，而且決心很大，因此他仍是個好漁夫。
老人和孩子相約第二天，也就是第85天一早一起出海。當晚老頭做了個夢，夢見自己少年當水手時遠航非洲見到在海灘上嬉戲的獅子。醒後他踏着月光去叫醒孩子，兩人分乘兩條船，出港後各自駛向自己選擇的海面。天還沒有亮，老頭已經放下魚餌。魚餌的肚子裏包着魚鉤的把子，魚鉤的突出部分都裹着新鮮的沙丁魚。魚餌香氣四溢，味道鮮美。正當桑提亞哥目不轉睛地望着釣絲的時候，他看見露出水面的一根綠色竿子急遽地附入水中。太陽升起時，他看到別的一些船隻都頭朝着海岸，在海上看來海岸像是一條接近地平線的綠帶子。一隻盤旋的軍艦鳥給老人指明瞭海豚追逐飛魚的地方。但是魚羣遊得太快、也太遠了。這隻猛禽又在盤旋了，這次桑提亞哥瞧見金槍魚在太陽光下躍起。一條小金槍魚咬住了他艉纜上的魚鉤。老人在把顫動的金槍魚拉上船板以後，心想這可是一個好兆頭。他用右手的大拇指和食指輕輕捏着釣絲。接着釣絲又動了一下，拉力不猛。老頭明白，一百英尋之下的海水深處，一條馬林魚正在吃魚釣上的沙丁魚。到中午時，一條馬林魚開始啃起一百深處的那塊魚餌來了。他感覺到下面輕輕的扯動，非常高興。過了一會兒他覺得有一件硬梆梆、沉甸甸的東西，這分明是馬林魚的重量，他斷定這是一條大魚。這激起他要向它挑戰的決心。
老人先鬆開釣絲，然後大喝一聲，用盡全身的力氣收攏釣絲，但魚並不肯輕易屈服，非但沒有上來一英寸，反而慢慢遊開去。老頭把釣絲背在脊樑上增加對抗馬林魚的拉力，可是作用不大，他眼睜睜地看着小船向西北方飄去。老頭想魚這樣用力過猛很快就會死的，但四個小時後，魚依然拖着小船向浩渺無邊的海面游去，老頭也照舊毫不鬆勁地拉住背在脊樑上的釣絲。他們對抗着。這時，老人回頭望去，陸地已從他的視線中消失。太陽西墜，繁星滿天。當他剩下的魚餌中有一塊被咬住時，他就用自己那把帶鞘的刀把釣絲給割斷了。老人根據對星的觀察作出判斷：那條大魚整夜都沒有改變方向，夜裏天氣冷了，老頭的汗水乾了，他覺得渾身上冷冰冰的。他把一個麻袋墊在肩膀上的釣絲下面減少摩擦，再彎腰靠在船頭上，他就感到舒服多了。爲了能堅持下去，他不斷的和魚、鳥、大海對話，不斷的回憶往事，並想到了馬諾林，他大聲地自言自語：“要是孩子在這兒多好啊，好讓他幫幫我，再瞧瞧這一切。”
破曉前天很冷，老頭抵着木頭取暖。他想魚能支持多久我也能支持多久。他用溫柔的語調大聲說：“魚啊，只要我不死就要同你周旋到底。”太陽升起後，老頭髮覺魚還沒有疲倦，只是釣絲的斜度顯示魚可能要跳起來，這正是他求之不得的事。他說：“魚啊，我愛你，而且十分尊敬你。可是今天天黑以前我一定要把你弄死。”魚開始不安分了，它突然把小船扯得晃盪了一下。老頭用右手去摸釣絲，發現那隻手正在流血。過了一會他的左手又抽起筋來，但他仍竭力堅持。他吃了幾片金槍魚肉好增加點力氣來對付那條大魚。正在這時釣絲慢慢升起來，大魚終於露出水裏。在陽光下，這渾身明亮奪目，色彩斑斕。它足有18英尺長，比他的船還要大。它的喙長得像一根壘球棒，尖得像一把細長的利劍。它那大鐮刀似的尾巴入水中後，釣絲也飛快地滑下去。在熾熱的下午，桑提亞哥節省地喝起水壺裏的水。
老人和大魚一直相持到日落，雙方已搏鬥了兩天一夜，爲了忘掉劃破的手和疼痛的背，老頭不禁回想起年輕時在卡薩蘭卡跟一個黑人比賽扳手的經歷。他倆把胳膊肘放在桌上劃粉筆線的地方，前臂直，兩手握緊，就這樣相持了一天一夜。八小時後每隔四個鐘頭就換一個裁判，讓他們輪流睡覺。他和黑人的手指甲裏都流出血來。有一次黑人喝了甜酒使出全身力氣，竟把他的手壓下去將近三英寸，但聖地亞哥又把手扳回原來的位置，並且在第二天天亮時奮力把黑人的手扳倒，從此他成了人們心目中的英雄。
黃昏之際，一條海豚吞食了他重新放上魚餌的小鉤子。他把這條“魚”提到了船板上，小心不去拉動他肩上的釣絲。休息一會之後，他切下幾片海豚肉並且把在海豚胃中發現的兩條飛魚留了下來。那天夜裏他睡着了。他醒來時覺得當這條魚跳起時釣絲就滑過他的手指。他緩慢地把釣絲放鬆，盡力想把這條馬林魚拖乏。在這條大魚放慢跳躍時，他把劃破的雙手放在海里洗，並且吃了一條飛魚。老人和大魚的持久戰又從黑夜延續到天明。大魚躍起十幾次後開始繞着小船打轉。老人頭昏眼花，只見眼前黑點在晃動，但他仍緊緊拉着釣絲。當魚游到他身邊時，他放下釣絲踩在腳下，然後把魚叉高高舉起扎進魚身。大魚跳到半空，充分展示了它的美和力量，然後轟隆一聲落到水裏，浪花濺滿老頭一身，也濺溼了整條小船。魚仰身朝天，銀白色的肚皮翻上來，從它心臟流出來的血染紅了藍色的海水。老頭把大魚綁在船邊勝利返航。可是一個多小時後鯊魚嗅到了大魚的血腥味跟蹤而至搶吃魚肉。這是一條兇猛的尖吻鯖鯊。它飛快地遊了過來，用耙一樣的牙齒撕這條死馬林魚。老人用盡餘力把魚叉往鯊魚身上扎去。尖吻鯖鯊打着滾沉下去了，帶走了魚叉，而且已經把馬林魚咬得殘缺不全，鮮血直流。桑提亞哥知道血腥味會散開來。他望着海面，看到兩條犁頭鯊遊近來了。他用綁在槳的一頭的刀子擊中了其中的一條，並看着這條食腐動物滑到深海里去了。他殺死了正在撕食馬林魚的另一條鯊魚。他深信：“人並不是爲了失敗而生的，一個人可以被消滅，但不能給打敗。”當第三條鯊魚出現時，他把刀子向鯊魚戳去。鯊魚打了一個滾，結果把刀給折斷了。日落時又有一些鯊魚游過來了。起初他設法用舵把朝它們劈過去，但是他雙手磨破了皮在流着血，而游來的鯊魚多得成了羣。在暮色中，他望着地平線上的哈瓦那的微弱的燈光，聽着鯊魚一次一次在齧咬馬林魚的屍體。老人此時想到的只是掌舵，和他自己極度的疲乏。他出海太遠了，那些鯊魚把他打敗了。他知道那些鯊魚除了大馬林魚的空骨架之外，是什麼也不會給他留下的。
船駛進小港時，人們看見船旁碩大無朋的白色魚脊骨嘖嘖稱奇。望着那副骨架，老人自問是什麼打敗了他，結論是：“什麼都不是，是我出海太遠了。”
等他進了自己的棚屋時，他一頭倒在牀上就睡。那天早上晚些時候，孩子發現他時他還躺着。當馬諾林拿着熱咖啡回到桑提亞哥的棚屋時，老人醒了。老人說它們把他打挎了，孩子說它沒有把你打挎，那條魚可沒有。馬諾林要老人休息，把身體養好，以便日後再一起出去捕魚。整個下午老人都在睡覺，那孩子就坐在他的牀旁邊。桑提亞哥正在夢見那些獅子呢。請注意文中的兩處老人外貌描寫，他孤獨、貧窮、運氣又差，毫無成就。但他充滿自信
人物鑑賞：
桑提亞哥桑提亞哥——是一個典型的“硬漢”形象，是海明威所塑造的一系列拳擊師、鬥牛士、獵人、戰士等“硬漢”形象的發展與昇華。他面對浩瀚的海洋，兇猛的大馬林魚和兇惡的鯊魚，惡劣的氣候和多舛的命運，表現出頑強的毅力和必勝的信心。在英雄與環境的鬥爭中，桑提亞哥是一個失敗的英雄。然而在對待失敗的風度上，他贏得了勝利。在他身上，具有超越的人格力量，是一個精神上的強者。無論是84天的“背運”，還是在與馬林魚博鬥“感覺到自己要垮下去的時候”，他“還要試它一試”，還要“忍住一切的疼痛，抖擻當年的威風，把剩的力氣統統拼出來”。在與鯊魚羣進行殊死戰鬥的境況中，老人在精疲力竭的情況下，仍然拖着傷殘的身軀，與殘暴的鯊魚展開了一場力量懸殊、註定失敗的戰鬥。雖然桑提亞哥在與暴力世界的較量中失敗了，但他堅信：“一個人並不是生來要給打敗的，你儘可把他消滅掉，可就是打不敗他。”最終，他的大魚被鯊魚吃得僅剩下一副骨骼時，他自問：“可是，是什麼把你打敗的呢?”“什麼也不是……是我走得太遠啦。”老人勇敢地承認了自己的失敗，卻又絕對相信自我的力量。相信他縱然是失敗依然勇敢無比，相信在精神上並沒有敗給鯊魚，因爲被消滅的是鯊魚，而不是自己，正是基於對待失敗的勇敢、毫不氣餒的精神，桑提亞哥體會到：“一旦給打敗，事情也就容易辦了”。於是“現在只要把船儘可能好好地、靈巧地開往自己的港口去。”當戰鬥已成往事，輝煌也已逝去，桑提亞哥是那麼安詳平靜地完成剩餘的工作，絕好地體現了“重壓下的優雅風度”。然後，在睡夢中，小孩還在陪伴着他，他也正在夢見獅子。這是對未來勝利的嚮往，是對人的精神力量的進一步肯定。老人桑地亞哥象徵着一種哲理化的硬漢子精神，一種永恆的、超時空的存在，超越了人生中的磨難、輝煌、成功亦或是失敗的一種壓倒命運的力量。重點情節疏理：
作品鑑賞
《老人與海》是一部寫陸地、海洋與天空的中篇小說，海明威在八週裏完成了這部兩萬六千字的作品。直到後來出版也始終保持了初稿的原貌，幾乎沒有什麼改動，一氣呵成。海明威本人也認爲這是他一輩能寫出的最好作品。《老人與海》以簡單的故事說的不僅僅是要對挑戰更多的是一種生活方式，生活理念。舍利曾說過《老人與海》是一部字字珠璣的不朽作品。諾貝爾文學獎授獎詞：“因爲他精通於敘事藝術，突出地表現在他的近著《老人與海》之中;同時也因爲他在當代風格中所發揮的影響。”
海明威說：“我試圖描寫一個真正的老人，一個真正的孩子，真正的大海，一條真正的魚和許多真正的鯊魚。然而，如果我能寫得足夠逼真的話，他們也能代表許多其它事物。”的確，從書中很多內證來看，海明威把諸多的內涵融入了這個簡單的故事中。
《老人與海》是一曲英雄主義的讚歌，老人在第一條鯊魚咬去了大約四十磅魚肉後想：“不過人不是爲失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗。”這句話道出了此書的主題。海明威忠於他一貫的寫作方法，細緻地描寫人物行動，諸如出海前的準備工作，出海後如何下餌，魚上鉤後如何同他周旋等這些外在的事物表現出內在的涵義，這本書描寫一個人的能耐可以達到什麼程度，描寫人的靈魂的尊嚴，而又沒有把靈魂二字用大寫的字母標出來，至死至終他沒有提醒我們他在表現漁夫的精神，讚美漁夫面對挑戰從不屈服的靈魂，他是讓我們自己去讀懂他，讀懂如何生活和生存。海明威用自己獨特的散文風格，精湛的敘事藝術，書寫了一曲打不敗的失敗者的讚歌。
該書除了用馬諾林的同情和崇拜來使讀者覺得老人偉大以外，還展示了《老人與海》的另一主題：迴歸。孩子帶回了老人早已失去的青春，使他觀了過去的自我。所以獨自在海里與鯊魚搏鬥的三天裏，老漁夫常唸叨着：“但願那孩子在這兒就好了。”。
全書故事的敘述是多角度的，在直敘中有插敘，在插敘中交織着老人對往事的回憶和對眼前事物的感慨。一些心理刻畫和細節描寫，往往天衣無縫地結合在一起，使單調的捕魚過程顯得多姿多彩，引人入勝。同時，優美的抒情筆調使小說的敘述大爲增色。
海明威的文風一向以簡潔明快著稱，俗稱“電報式”，他擅長用極精練的語言塑造人物。他創作風格也很獨特，從來都是站着寫作。以至他的墓碑上有句雙關妙語：“恕我不能站起來”。他筆下的人物也大多是百折不彎的硬漢形象，尤以《老人與海》中桑提亞哥最爲典型。
當代著名小說家、評論家安東尼•伯吉斯在一九八四年發表的《現代小說》一書中說：“這個樸素的故事充滿了並非故事意賣弄的寓意......作爲一篇乾淨利落的‘陳述性'散文，它在海明威的全部作品中都是無與倫比的。每一個詞都有它的作用，沒有一個詞是多餘的。”
結構上的單純性，人物少到不能再少，情節不枝不蔓，主人公性格單一而鮮明。本文中直接出場的人物只有老漁夫桑地亞哥一個，情節也主要是圍繞大馬林魚的捕獲以及因此而引來的與鯊魚之間的搏鬥，可謂單純而集中。
避免使用過多的描寫手法，避免過多地使用形容詞，特別是華麗的辭藻，儘量採用直截了當的敘述和生動鮮明的對話，因此，句子簡短，語彙準確生動。在塑造桑地亞哥這一形象時，他的筆力主要集中在真實而生動地再現老人與鯊魚搏鬥的場景上。鯊魚的來勢兇猛，老人的沉着迎戰，機敏矯捷，都寫得生動逼真。如寫鯊魚出現的情形，“當一大股暗黑色的血沉在一英里深的海里然後又散開的時候，它就從下面水深的地方竄上來。它遊得那麼快，什麼也不放在眼裏，一衝出藍色的水面就涌現在太陽光下。”這段描寫沒有一個比喻句和形容詞，但鯊魚的兇猛、快捷，形勢的緊迫卻立刻展示在讀者面前，清新洗練的敘述文字和反覆錘鍊的日常用語，使人讀來有身臨其境之感。
海明威在他的作品《午後之死》中第一次提出了文學創作的“冰山”原則，以冰山來比喻創作，說創作要像海上的冰山，八分之一露在上面，八分之七應該隱含在水下。露出水面的是形象，隱藏在水下的是思想感情，形象越集中鮮明，感情越深沉含蓄。另外，爲使“水下”的部分深厚闊大，他還藉助於象徵的手法，使作品蘊涵深意。馬諾林與獅子就是兩個具有象徵意義的意象，在文中多次出現，活生生的展現在讀者面前。孩子是未來的希望，也是人類的希望;獅子是爲百獸之王，是力量的象徵，他們多次給老人以鼓勵和勇氣，成爲老人汲取力量的源泉。馬林魚是一種美的理想的象徵，老人在與馬林魚搏鬥的過程中遇到各種阻礙，經受了各種磨難，表現出高超的技藝，最後他達到一種崇高的美的境界。所以也可以認爲老人與馬林魚之間的關係，象徵了藝術家和他的傑作之間的關係，捕魚的過程象徵着藝術創作的過程。
