作詩要謹慎散文

作詩要謹慎。所謂謹慎，是說要尊重詩歌尊嚴，要寫出有意義，有價值的詩。詩歌是藝術化了的語言，我自己寫新詩，常常有靈感就寫，一揮而就，不加推敲修飾，顯得過於粗糟。有時過於追求新奇，以新奇來顯巧妙。網上一句話詩歌，甚至一字詩，就是追求新奇的典例。有的網友寫詩，雖然寫了幾句話，但說的都是重複的詞，反覆的意。如在網上走紅的詩：“真白啊/真的/很白很白/非常白/非常非常白……”詩的作者以爲通過這樣重複渲染，保留一個想象的空間，讓讀者去品味，去展開思維，以此達到更高更深的藝術效果，但正好適得其反。我讀過一些新詩，長句二十多個字，短句三五個字，不講求呼息規律。要麼不斷回行，一句話排四五行，真是很難斷句，常常誤讀。有的詩，細節太多了，一首詩二十幾個細節，主題難以集中，看不清楚。還有的'以追求含蓄爲美，含蓄得如同白砂糖混在麪粉裏，不知是糖還是灰坭，你說詩的真意從何而找呢，豈不是決心不讓讀懂嗎？追求深遠太過分也不行，天南地北的展開聯想和想象，遠到天邊深到了海底，讓人看不懂摸不着，有的乾脆突然來幾處跳躍，一堆破碎支離，結構不嚴謹，章法凌亂。結構凌亂的詩，讀者思維跟着錯亂，邊讀邊難受。太過朦朧的詩，使人墜入五里霧中，一片模糊。我有個朋友，讀了幾首這樣的詩之後，立即氣得拍桌子摔板凳。照這樣看來，寫出的詩就缺少感染力了。

許多人都認爲好詩，首先是好讀，讀來朗朗上口，讀來簡明扼要，精煉得如民歌，簡明得如白話。清新優美，使意象和意境安排得合理，想象和聯想恰當的張揚，情懷流暢，內中哲理含附在詩行。結構相對完整，如同文章。留給讀者的，是想象的空間，不是留給內容結構上的空洞。應分節的，要果斷，上下相承，飄跳有限制。從氣韻方面，整個詩章如一條河，從源頭到流尾，一定要流盡，渾圓銜接，不留斷痕。

古詩講節律，重意韻，新詩也要講節奏，也要意韻的，要不詩歌的語言美和聲律美就無從體現。寫幾句大實話的詩缺的就是詩味。優美的詩作，讀起來響亮叮噹，輕重抑揚，豪氣的高昂，婉約的低唱，明事而發，蕩氣迴腸，掩卷留音，真的有三日繞樑之感。

德國哲學家海德格爾說：“詩人永遠都在從事於精神的創作，永遠在時代的暗夜中歌唱。詩人愛腳下的這片土地，詩人要作精神界的戰士。”是說，詩人本身肩負着社會的責任，既爲美好而歌唱，又爲衝破夜的黑暗而呼叫。所以作詩必須明其主旨，爲何而作，有何而發，吟我而感他，斥訛而奮發。要不，隨意寫些歪詩，作些笑料和庸俗卑陋的閒話，有何意思呢？

有一網友在網上作詩說：好詩章引堂入室，當像君子，言出如金鐘轟鳴，激昂震盪；美言辭萬家吟唱，仿猶楚娘。或警醒、或理喻、或振奮、或懣懟、或悲憫、或昂仰，詩中魂如利刃出鞘雷霆行雨，抖索出巍巍正氣抒天地滄桑。這詩中的一席話，值得我們借鑑。