關中古歌散文

我是道地的秦人，在孩童之時，最早接觸秦腔、認識秦腔不是其經典的李十三的《火焰駒》，也不是範紫東的《三滴血》，還有一大堆秦腔名角蘇育民、孟遏雲、陳妙華什麼的，而是幾句帶點說唱的秦腔小段：他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭……

其實，這應該是民謠，也是兒童們亂吼的童謠。也稱作是《關中古歌》。我以爲，反正屬於“謠”體。不過是秦腔藝人演出時隨意借用加入的小插曲，即丑角在幕間串場時，插科打諢，活躍氣氛，增加笑料的小段表演。誰知，近些年“他大舅他二舅”突然風靡起來，一下讓秦人們有點喜若狂地暈菜，這當然首推央視《星光大道》老畢嘮叨時高興了就來上一段，北京人藝把《白鹿原》改編成陜西方言話劇時，一開幕先讓陜西華陰老腔的十多個民間藝人用“他大舅”打場子，顛狂一陣，先聲奪人，強力震撼。那吼得忘情時的慷慨激昂、唯我獨尊，伸胳膊腿時得意忘形的恣肆汪洋，蕩氣迴腸，猛烈敲擊木凳子時的忘乎所以，盡情發泄，有一種掙命般的不顧一切。一會兒被稱爲“千古絕唱”，一會兒又被稱爲“原生態搖滾”，張藝謀又在電影《三槍拍案驚奇》中親自填詞，讓小瀋陽也來了段“他大舅”。連電視劇《奠基者》中的鐵人王進喜，也來了段：“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭，走三步退兩步不如不走，多打井快打井多多出油……”

華陰老腔唱“他大舅他二舅……”的第一段是：“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭，太陽圓月亮彎都在天上，男人笑女人哭都在炕上，男人下了原，女人做了飯，男人下了種，女人生了產，娃娃一片片，都在原上轉……”第二段稍微變了點，不完全按照“他大舅”模式：“女媧娘娘補了天，剩塊石頭成華山，鳥兒揹着太陽飛，東邊飛到西那邊，天黑了又亮了，人醒了又睡了；太上老君犁了地，豁出條溝成黃河，風兒吹月亮轉，東岸轉到西岸邊，麥青了又黃了……”大概是2003年拍的電視劇《關中匪事》在前面二句後邊又加了兩句，應是《關中古歌》中的老段子：“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭，金疙瘩銀疙瘩還嫌不夠，天在上地在下你娃甭牛。”電影《高興》，也用了“他大舅”四句，基本上也是照搬秦腔劇中的舊詞：“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木頭，走一步退一步等於沒走，一頭驢兩頭牛都是牲口。”其它的還有不少，特選幾段精彩的記錄如下：1，爲王的.坐椅子脊背朝後，沒料想把肚皮挺在前頭；2，太陽出來照西牆，西牆背後有陰涼；3，白綢子黑緞子都閃賊光，長袍子短褂子都是衣裳；4，大麥面小麥面都能擀麪，剩下個包穀面咱打攪團。

“他大舅”這一秦腔小段，或稱《關中古歌》《陝西大實話》，初聽之時，那就是一句不折不扣的大實話嘛，甚至像廢話，但其中蘊含着極深邃的哲學意味，“他大舅他二舅都是他舅”寓意着這樣天經地義的真實不容否定，看似土得掉渣但韻味無窮，就像天就是天，地就是地一樣。廢話不廢，大實話特別有味！尤其演唱之時，給你的第一感是完全出乎意料，而後會心地綻發出一種驚詫莫名的有點怪誕的喜悅，這其實是一種冷幽默，是深入骨髓的幽默。

這《關中古歌》爲啥選舅舅來說事呢？因爲在陜西關中一帶，舅舅在一個家族中，地位是極其特殊的。例如會稱舅舅是“親孃舅”，家族中發生的一切大事，婚喪嫁娶都需要舅舅來主持，小孩子滿月，蓋房，分家，舅舅是一定要到場的，而且那酒宴的首席位置非舅舅莫屬。在關中農家，爹孃一句“明兒個把你舅叫來”，就意味着要給你弟兄們分家了。這時的舅舅，代表着權威與公平。所以選舅舅就顯得理所當然了。

“他大舅”其實已經形成了一種演唱模式，可以隨意地仿照填詞，流傳下來的版本非常多，好像每一個丑角演員都掌握有好幾套呢。所以也惹得我嘗試着湊了幾段。我有一天睡覺前，看了描寫陝軍抗戰的長篇小說《立馬中條》，當睡得迷迷糊糊、半睡半醒之時，不知咋的竟爲《立馬中條》湊了一首仿照“他大舅”模式的主題歌：太行山中條山，都是大山，黃河長渭河短，流過潼關。你拿刀我拿槍，專打日寇，你看咱陝西冷娃，個個都是熱血硬漢！

寫“他大舅”這種樣式的《關中古歌》，只要抓住了唱詞的樸實淳厚，幽默風趣，以及陜西方言不同一般的特色，寫出來就一定會驚豔般地搶眼。