納蘭性德《踏莎行·月華如水》鑑賞及譯文參考

　　《踏莎行·月華如水》

清代：納蘭性德

月華如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳。塞鴻一夜盡南飛，誰與問倚樓人瘦。

韻拈風絮，錄成金石，不是舞裙歌袖。從前負盡掃眉才，又擔閣鏡囊重繡。

　　《踏莎行·月華如水》譯文

月光如水，波紋如練，煙靄淡淡，殘柳幾株。彷彿就在一夜之間，大雁已盡數南飛。那倚樓遠眺的女子，你為何如此憔悴?

你並非尋常歌女舞姬，你懷有高絕的文才，與謝道韞和李清照可以比肩。從前你因才華橫溢而享盡盛名，風光無限。如今的你，卻風華不再，一天之內，多次打開梳粧鏡，屢屢描眉。

　　《踏莎行·月華如水》註釋

踏莎(suō)行：，詞牌名。又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調五十八字，仄韻。

塞鴻：即塞雁。有唐王仙客蒼頭塞鴻傳情的故事，因常以“塞鴻”指代信使。

倚樓人瘦：謂倚靠在樓窗(或樓欄干)的人，為相思而變得清瘦。

掃眉才：指有才能的女子。語見唐胡曾《贈薛濤》：“掃眉才子知多少，管領春風總不如。”

擔閣：耽擱.耽誤。鏡囊：盛鏡子和其他梳粧用品的袋子。

　　《踏莎行·月華如水》賞析

這是一首懷人之作。

上片寫的是月下美景。“月華如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳”，先寫月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似練的水波，再寫水邊的淡煙衰柳， “淡”和“衰”字，渲染出一種悽清憂愁的氛圍。月影衰柳，淡煙波紋，景緻如水，又是勾起納蘭心緒的氛圍。納蘭寫景，總是恰到好處。遙望天際，塞鴻“盡”南飛，便是情斷景荒蕪。“誰與問倚樓人瘦”，點出詞人形象，由寫景過渡到抒情，表達了詞人孤寂、落寞的心情。

下片轉寫詞人所思之人。首三句盛讚對方才學出眾，非庸俗之輩，表現出詞人對此女子的.欣賞。“韻拈風絮，錄成金石，不是舞裙歌袖”，連續用典，風絮代謝道韞，金石代李易安。有道韞之“未若柳絮因風起”，又有易安同明誠共撰之《金石錄》。兩人同是一代才女，不似愛慕虛華之人。納蘭寫史上才女，意為追憶其妻。説她生平，自是如此的女子，能讓他痴心、讓他留戀，正有意趣相投之因。最後一句“從前負盡掃眉才，又擔閣鏡囊重繡”，一詞“負盡”道盡感傷懊悔之情。過去時光美好，愛妻温婉有才，飽讀詩書，尚能相伴之時。卻沒能長此相伴;已然人去樓空之時，卻歎歲月無情。直怪責自己，辜負了那美好舊時光。生活安逸美滿的時候，總覺月是圓的，殊不知它無時無刻不在變幻着樣子，終有一天，會被黑夜吞噬。那時才知，見得到圓月之時，認為那是理所應當，都沒能記住它的美滿。回憶起來，總覺得遺憾。

全詞哀婉曲折，百轉千回，令人動容。

　　《踏莎行·月華如水》創作背景

趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》載：“詞言及‘風絮’、‘金石’、‘掃眉’諸語，疑為沈宛作，性德妻妾中，唯沈氏堪稱才女。宛於康熙二十三年秋九月隨顧貞觀北上入都，性德方迫於隨扈南巡，至十一月底方歸。詞末句‘擔閣鏡囊’語，擬想沈氏在京等候情形。詞應作於此時。”

　　《踏莎行·月華如水》作者介紹

納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇?等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之一