題目爲原來如此的日記

再去海寧時，特意看了富春山，高低錯落，清麗明淨。如一曲清遠的笛聲，餘音繞樑，三日不絕，是閒淡、是憂思，是一晌貪歡。

把這種蒼茫鬱蔥，綿延不絕的山畫得超越了時空的是元朝的黃公望。一路上，車過之處，我試圖把記憶中的那張《富春山居圖》與眼前的山一一對應，各種層次的綠色，各種姿態的山巒，把影子投在早春的富春江上。山與水與倒影的.節奏，感性與理性的交融，被黃公望用幾抹芳墨，點點赭石與花青，賦予了歲月的陳舊與滄桑，哀苦和激昂。

出獄後，賣卜爲生，用生命的幾十年，雲遊人間，來往於富春江畔，用筆墨揮灑心間的獨白。於是，中國國畫新的技法便從他的畫幅中誕生，一批畫家便從他的作品中崛起，其中包括明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英。而沈周就曾經收藏並大規模地臨摹過《富春山居圖》。

也許一個人一生中總會選擇一種寄託吧，黃公望選擇了富春山，出世於《富春山居圖》。

原來如此，東晉顧愷之選擇了人物，出世於《洛神賦圖》；北宋張擇端選擇了汴河兩岸，出世與於《清明上河圖》；清代郎世寧選擇了馬，出世於《百駿圖》

生命的寄託固然可以是一句話、一個回首；也可以是一個走過卻錯過的城,一個有情卻無緣的人。