誘狼觀後感（精選10篇）

當認真看完一部影視作品後，一定有很多值得分享的心得吧，這時候最關鍵的觀後感不能忘了。那麼我們如何去寫觀後感呢？下面是小編收集整理的誘狼觀後感，歡迎閱讀與收藏。

誘狼觀後感 篇1

1939年11月，八路軍與日軍精銳獨立混成旅激戰太行山脈黃土嶺，在日本軍界被譽爲“名將之花”的中將阿部規秀命喪於此。這是抗戰以來晉察冀根據地首次擊斃的日軍高級將領，極大振奮和鼓舞了中國軍民的抗日信心。76年後，電影《誘狼》藝術再現了這一戰役。

日前在京舉行的首映式上，軍事科學院世界軍事研究部原副部長肖裕聲介紹，1939年，八路軍組織一系列反掃蕩作戰;在著名的黃土嶺圍殲戰中，一舉擊斃日軍600多人，炸死日軍所謂山地戰專家阿部規秀中將，意義重大。

“此戰打出了敵後戰場堅持抗戰的決心與鬥志，駁斥一些人污衊八路軍‘遊而不擊’的流言，保衛、鞏固敵後抗日根據地。”肖裕聲說，不僅如此，此戰還在日本朝野引起震動，因爲之前阿部規秀已接到命令，升任天皇侍從武官。

八一電影製片廠導演安瀾介紹，影片《誘狼》表現此戰役時秉持“大事不虛，小事不拘”的原則，刻畫了以曾雍雅、楊成武、張英等爲代表的有勇有謀、軍事素質極高的軍人形象;在集中體現八路軍將士不屈不撓的民族血性基礎上，重點描寫了男主角曾雍雅“狼誘子”的角色特徵，呈現了一出“誘狼-激狼-斃狼”的好戲。

影片由鞏崢、陸彭、羅昱j、侯勇、高明、墨陽等主演，將於8月25日起在全國上映。

誘狼觀後感 篇2

一提到抗戰影視劇，人們都會想到“雷劇”“神劇”標籤，都會想到手撕鬼子、褲襠藏雷等雷死人不償命的橋段，這樣的刻板印象害苦了一些製作精良、劇情耐看的良心抗戰片。

下面，給大家介紹暑期值得期待的抗戰片――誘狼，不手撕鬼子，不褲襠藏雷，沒有手榴彈炸飛機，講了實有其事的伏擊戰，溫暖人心的兄弟情義，催人淚下的戰火情緣。因爲是電影，面向大銀幕觀衆，製作水準方面，比抗日神劇高太多。

這部片根據真實歷史事件改編，以黃土嶺戰役爲背景，重現當年擔任晉察冀軍區第一軍分區第三支隊支隊長曾雍雅，智誘日軍中將阿部規秀進入八路軍包圍圈，將其一舉殲滅的故事 。

乍一看，不就是一個簡單的抗日故事嘛!其實遠不止此，抗日只是表層故事，裏面的兄弟情義、戰火情緣纔是讓人動容的點。電影裏面有對人性的刻畫，有對友情的歌頌，有對愛情的讚美，即使是壞人也有情，甚至會爲了情不顧一切。

除了這些，裏面還有男主和女主鬥嘴耍貧的橋段，溫馨搞笑，增加了影片的可看性。

這片不同於雷死人不償命的抗日神劇，值得一看。影片8月25日上映，大家不妨去影院檢測成色。

誘狼觀後感 篇3

電影《誘狼》是爲了紀念抗日戰爭暨反法西斯戰爭勝利70週年的獻禮影片，故事講述了著名的“黃土嶺戰役”，開國少將曾雍雅在擔任八路軍晉察冀軍區游擊隊支隊長時，充當狼誘子，將日軍“名將之花”阿部規秀引入伏擊圈並最終擊斃的黃土嶺之戰的歷史事件。

影片《誘狼》根據真實歷史事件改編，以經典戰例黃土嶺戰役爲背景，重現當年擔任晉察冀軍區第一軍分區第三支隊支隊長曾雍雅智誘日軍中將阿部規秀及其所屬部隊進入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。

被稱爲日軍“名將之花”的阿部規秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領，他所率領過的部隊，幾乎百戰百勝。其人作戰風格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰時未接到命令而後退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分屍，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規秀對付我八路軍和游擊隊，他的死宣告了日軍這一戰略的失敗，也震驚了整個日本。當時《朝日新聞》以“名將之花凋謝在太行山上”，報道了阿部規秀被擊斃的戰鬥經過。黃土嶺戰役的勝利，再次打破了日軍不可戰勝的所謂神話，展現了八路軍高超的戰術素養，極大地鼓舞了當時全國的抗戰士氣。

誘狼觀後感 篇4

反映八路軍在太行山脈黃土嶺擊斃日軍“名將之花”阿部規秀的電影《誘狼》即將上映，很多朋友問我，電影誘狼好看嗎?電影誘狼講的是什麼?下面就由小編爲大家介紹《誘狼》這部電影。

1939年11月，我八路軍與日軍精銳獨立混成旅激戰太行山脈黃土嶺，在日本軍界被譽爲“名將之花”的中將阿部規秀命喪於此。這是抗戰以來八路軍擊斃的日軍最高級別將領，此舉極大地振奮和鼓舞了中國軍民的抗日信心。76年後，電影《誘狼》藝術再現了這一著名戰役。

擅長軍旅、戰爭題材的國家一級導演安瀾執導，集結了鞏崢、陸彭、羅昱j、侯勇、高明、墨陽等著名演員誘狼觀後感600字劇情。該片通過大規模實拍和大量特效技術，真實再現歷史場景，深情譜寫了以晉察冀軍區第一分區第三遊擊支隊支隊長曾雍雅爲代表的八路軍將士浴血殺敵、保家衛國的英雄壯舉

影片除了有90後的年輕演員加盟，還有侯勇、高明等老戲骨前來助陣。

誘狼觀後感 篇5

《誘狼》是一部以解放軍少將曾雍雅在抗日戰爭期間的活動爲主線，還原著名黃土嶺戰役全景的歷史題材影片。“狼誘子”是男主角曾雍雅的外號，這外號說的是誘惑敵方進入陷阱的人。引誘狡詐日本軍隊的任務艱鉅又危險，想要成爲一名優秀的“狼誘子”沒有過人膽識、謀略是不行的，而曾雍雅就是這樣一個膽略過人的八路軍戰士。但在影片裏，主創人員沒有把精力全部用於展示曾雍雅的膽略，在對日軍、國民黨軍隊以及八路軍中的女性軍人描寫方面，也着墨很多，在各方力量之間取得了影像平衡。無論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實可信，沒有用貶低敵方的方式處理歷史題材，《誘狼》可謂是良心之作。

在《誘狼》裏，日本軍官不傻、日本兵也不傻。日軍“名將之花”阿部規秀是日本的山地作戰專家，既熟讀《孫子兵法》、精通中國文化，又有極高的西方戰術修養，喜歡咖啡、也喜歡飲茶。阿部規秀1939年晉升爲陸軍中將，同年秋天調集軍隊，對晉察冀軍區進行冬季大掃蕩，成功包圍了曾雍雅的部隊，若非曾雍雅判斷準確選對了突圍方向，恐怕早已全軍覆沒。在圍剿八路軍的同時，阿部規秀還下令屠殺無辜平民，執行槍決的日軍中有一名新兵，面對行將被射殺的中國人瑟瑟發抖，阿部規秀將這名新兵帶槍拖至被處決人跟前，握着他的手、逼着他將刺刀插入了中國人的'胸膛，而這一切被張英(羅昱焜飾)看在眼裏。

阿部規秀的形象正是歷史上日軍的真實面貌——既有超高的軍事素養，又冷血殘暴，但日本人也並非生性殘忍、嗜殺，在射殺鮮活的生命時，也會有惻隱之心。一個戰爭機器的產生，需要反覆的洗腦，泯滅其人性，所以普通的日本民衆，也是戰爭的犧牲品。《誘狼》裏清晰的傳達出了這種觀點，無疑是對戰爭進行了深入的反思。在影片的結尾處，日軍潰敗，新兵逃命，慌不擇路，正好被八路軍戰士張英撞見，後者荷彈步槍在手，卻給了日本新兵一條生路。正所謂恨有所起、恨有所終，不盲目仇恨、不擴大仇恨，纔是完整的正義，才能永葆和平。

影片裏的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰友，又因爲相互欣賞、暗生情愫。張英本是一所高校的校花，爲了民族大義投身抗日事業，日軍掃蕩時揹着傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發熱準備刺殺“叛徒”——國民黨軍隊指揮官程步青(高明飾)時，及時勸阻(事實證明是誤會一場)。大決戰的前夜，我軍戰士發動了攻心戰術，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、蕩氣迴腸。《誘狼》這一“巾幗不讓鬚眉”的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗至中將，是歷史上我八路軍擊戰影片中女性軍人形象的同時，也讓觀衆看到了軍中兒女內心的真摯情感。

在描繪國民黨軍隊方面，《誘狼》同樣做到了公正客觀、尊重歷史。在抗日民族統一戰線中，國民黨軍隊消極抗日，甚至充當僞軍是事實，但《誘狼》沒有將國民黨軍隊全盤否定。國民黨軍隊指揮官程步青與曾雍雅曾有聯合抗日的兄弟誓約，前者雖不願違背誓約，但又懼怕日本人，只能詐病不參與日軍對八路軍的圍剿，不曾想被侄子奪了權力，部下成了僞軍。待與曾雍雅再次會面時，不僅誠心悔過、堅決抗日，還開槍打死了自己的漢奸侄子，在家國大義面前贖回了尊嚴。雖然國民黨在抗日問題上，有其反覆性，但《誘狼》並沒有將人物刻畫臉譜化，如實描繪了國民黨人在人格與人性上的缺陷，肯定了其在大是大非面前的決斷。

《誘狼》是一部尊重歷史、忠於歷史的重大歷史題材影片，有力地回擊八路軍在抗日戰爭中“遊而不擊”的誣言。同樣難能可貴的是，影片能夠尊重電影藝術創作規律，不再一味強調正面人物的人格魅力、人性光輝，而是將所有歷史人物全景展現，將反面人物也還原成人。這樣一羣有血有肉戰爭時代的羣像，合起來纔是完整的歷史。只有最大限度的尊重歷史、還原歷史，才能讓今天未經歷過戰爭的年輕觀衆有所觸動，才能讓更多的人反思歷戰爭，才能更明白今日和平的不易，才能用行動保衛和平。

誘狼觀後感 篇6

影片《誘狼》作爲獻禮抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70週年的鼎力之作，抗戰鉅製，給人帶來了強大的震撼與正氣。導演由執導過多部軍旅、戰爭題材的老將安瀾擔綱。影片講述了1939年東嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰中，八路軍頑強抗擊日本侵略者的光榮事蹟。回顧歷史，以曾雍雅爲代表的八路軍將士強敵面前，不怕犧牲，與被稱爲"名將之花、山地戰專家"、狂妄自大的阿部規秀鬥智鬥勇的頑強抗擊，最終將阿部規秀及其所屬部隊誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰役的勝利，是繼平型關大捷後八路軍抗日戰場的又一大捷，極大地增強了當時全國人民抗擊侵略者的信心，激發了鬥志，堅定了把日寇趕出中國的決心。整部影片採用實拍與特效結合，將氣勢恢宏、無比慘烈的戰爭場面展現得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的"震撼之感",完全來源於片子創作的真實性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰片中，屬於鮮例，恰恰是這樣的影片纔會激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛國之情。

影視是門藝術，並非單純看娛樂，更何況這樣一部具有重大意義的影片。看待一部作品的創作水平高低，必須站在藝術的高度，從藝術角度出發，去欣賞去體會。對於片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，佔據了相當大的比重。演員在"未知"的情況下，推動劇情的發展。可以說演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平決定了一部影片的好壞。觀衆看劇情，無疑看的是演員的表演。

劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會使影片的製作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是"形",更重要的是演"神"."神"到，"形"無疑就不由自主地表演出來。"神"憑"形"來表現，"形"是 "神"的外觀。曾雍雅將軍生於1917年，是從江西走出來的革命將領，曾參加過二萬五千里長徵，是新中國的開國少將。黃土嶺戰役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現的一覽無餘。"眼睛是心靈的窗口",鞏崢的眼神極具"殺傷力"和"穿透力",直射到觀衆的內心深處。

他的表演總是帶動着故事逐漸展開，真正的走心了，巨大的穿透力使他成爲影片主人翁原型，絲毫沒有爲表演而表演、只會表面情緒化的虛假與空洞。正所謂"表演"爲"戲"服務，我想，鞏崢在讀劇本、揣摩人物心理、理清劇情發展脈絡的時候，已逐漸將"誘狼"主人公化入心中，並且出神入化地演繹出來，潛移默化地置身於當時的規定情境，變身爲曾雍雅。這或許也離不開曾將軍後人曾瑩多次的現場指導吧。"好花還需綠葉襯",此片的"綠葉"非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片"綠葉"的表演當然是可圈可點。

影片中，二人依舊不減"穩紮穩打"的風格，非常"實撐"、精湛，成爲成功"誘狼"的"催化劑".他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級的"綠葉".片中楊成武與曾雍雅的對話言簡意賅，楊成武是真實的歷史人物，是開國上將。其時是曾雍雅的上級司令員，二人大多數對話的場景，都會配有主題背景音樂。這音樂使人感動，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣國求榮的程有利等人後，率部投誠。

此時，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90後，對於她而言，飾演戰爭年代中這樣一位"巾幗英雄",一定會因爲"代溝"增加不少難度，但她卻表現出了張英直率、靈氣、機敏、堅強的人物性格，相信通過她的演繹，一定會激勵更多90後的年輕人對於這段歷史的銘記。

任何的藝術作品都不可能是完美無缺的，《誘狼》亦然。影片有點特效會增加觀衆的觀感效果。但是，用多了或是不切實際，那就會適得其反。影片中子彈飛奔直擊目標的特效鏡頭，這些年來已屢見不鮮于影視，無疑給《誘狼》的"真實"增添了"不和諧音符".原本殺敵激戰，吊人心絃的場面，好似一下子放鬆下來，有娛樂之嫌。但無論如何，些微瑕疵是遮掩不了《誘狼》"英武"全貌的。

誘狼觀後感 篇7

重溫1939年前那場驚心動魄、浴血奮戰的戰役。電影在"主旋律"的同時也拍出了新意，《誘狼》以真實還原歷史，烽火兒女情也非常動人。

該片導演安瀾，曾執導《夜襲》《曾克林出關》等多部優秀戰爭題材影片，在拍攝抗戰片方面，有豐富的經驗。其作品不僅創下了中央電視臺電影頻道的最高收視記錄，並且榮獲了華表獎、金雞獎、百合獎、金星獎等國內著名的電影獎項。

《誘狼》用當代年輕人易懂的語言和方法講述戰爭，也塑造了戰火中的真摯情感，其最獨特之處還是女性元素的運用。影片裏的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰友，又因爲相互欣賞、暗生情愫。張英本是一所高校的校花，爲了民族大義投身抗日事業，日軍掃蕩時揹着傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發熱準備刺殺"叛徒"――國民黨軍隊指揮官程步青(高明飾)時，及時勸阻。大決戰的前夜，我軍戰士發動了攻心戰術，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、蕩氣迴腸。《誘狼》這一"巾幗不讓鬚眉"的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗戰影片中女性軍人形象的同時，也讓觀衆看到了軍中兒女內心的真摯情感。

誘狼觀後感 篇8

看了電影《誘狼》的故事情節，給人的感覺與獨立第2混成旅團作戰並消滅阿部規秀的似乎是曾雍雅的遊擊第3支隊——影片名《誘狼》即暗指曾雍雅的諧名“狼誘子”。實際上，曾雍雅的遊擊第3支隊只是充當誘餌的作用。阿部規秀的職務爲“蒙疆駐屯軍”最高司令官，名頭挺嚇人，其實只轄5個獨立步兵大隊(5個步兵營，也就相當於是一個加強團團長)，管轄着淶源、蔚縣、懷來三個(縣)警備區(等於是一個地區專員)。每個警備區駐守一個獨立大隊，另外兩個隨獨立第2混成旅團司令部駐守張家口。黃土嶺戰役八路軍投入兵力爲聶榮臻爲司令員的晉察冀軍區所屬第一軍分區的第1、2、3團，第25團，曾雍雅的遊擊第3支隊(楊成武的第一軍分區實際上也就是晉察冀軍區的主力)，第3軍分區的第2團，第120師的特務團共7個團，按每團2000人計算，約在一萬多人。據戰史記載，黃土嶺戰役八路軍經6天戰鬥，僅以傷亡500人的輕微代價，消滅日軍1500人——實際斃傷日軍122人(其中戰死83人，負傷49人，八路軍傷亡在1000人左右。——見1939年11月18日日本駐蒙軍司令官岡部直三郎給陸軍大臣細俊六的報告 摘自《軍事歷史》2011年第2期“關於陸軍中將阿部規秀戰死之報告”)。

獨立第2混成旅團共轄5個步兵大隊(營)，5000人兵力。黃土嶺戰役阿部規秀並非投入其全部兵力，而是投入其中第2、第4大隊兩個大隊即5000人中的1500人，佔其總兵力的不到三分之一。其餘三分之二的兵力需要留守淶源、蔚縣、懷來三個警備區。黃土嶺戰役八路軍只爲自衛反擊，粉碎日軍的“肅正”，保衛根據地，並非主力決戰。在來年的百團大戰的東團堡戰鬥中，面對百餘日軍，同樣是楊成武第一軍分區主力數千人歷經三天苦戰，傷亡數百人。況且黃土嶺戰役，日軍1500人的大部隊，天上有飛機，地上有坦克，僅經6日戰鬥，竟能夠全殲!

誘狼觀後感 篇9

爲了紀念抗戰勝利70週年，《誘狼》把觀衆帶回到76年前那一段氣壯山河的崢嶸歲月。本片聚焦黃土嶺戰役，這是我黨抗戰期間取得的一次輝煌大捷，20多歲的曾雍雅當狼誘子一口氣擊斃了日軍中將阿部規秀，的確振奮人心，讓人解氣。

不同於電視熒屏上頗受詬病的手撕鬼子、褲襠掏手榴彈等抗日神劇，根據真實歷史事件改編的《誘狼》秉承“大事不虛，小事不拘”的原則，簡單說，就是在真實的歷史事件中一定要嚴謹以待，不留下戲說歷史的痕跡;而爲了增加影片的觀賞性，可以在次要的細節上做合理的藝術加工。

該片在劇作上採用先抑後揚的三段式經典敘事結構，開篇“抑”的主要表現在於在日軍猛烈的炮火下，曾雍雅領導的支隊處於全軍覆沒的危機之中，另有500名手無寸鐵的百姓被日軍殘忍殺害，這個“因”導致了最後誘敵深入剿滅日軍中將的“果”，知恥而後勇的曾雍雅接連通過雁宿崖之戰“激狼”、黃土嶺之戰“誘狼”報了大仇。

導演安瀾一直熱衷於拍攝戰爭片，他執導的《曾克林出關》和《夜襲》等戰爭片都獲得了不俗的口碑。《誘狼》跟安瀾導演之前拍攝的戰爭片最大的突破在於，用移動鏡頭近距離特寫坦克等正行進的重裝武器，營造出一種寫實的壓迫感。這主要出現在影片的第二場戰役雁宿崖之戰上，英勇的八路軍往正行進的敵軍坦克上裝炸藥的那一幕可謂驚險非常，極具視覺衝擊力，堪比國際一線戰爭大片。

激烈的戰爭場面大約佔據該片的一半篇幅，除此之外，導演在細節上的編排也頗爲用心。比如，日本中將阿部規秀是著名的山地戰專家，有不可一世的囂張氣焰，但同時，他也是一名冷靜堅毅的指揮官，對中國兵法、日本茶道很有研究;完成黃土嶺大捷的曾雍雅則有製造泥塑的愛好。這些細節化的展現讓歷史人物在銀幕上更加生動、豐滿，有利於觀衆走進他們的內心世界，也緩和了緊張的戰爭場景，讓影片做到張弛有度。

作爲紀念抗戰勝利70年的重點影片，《誘狼》的公映證實我們前事不忘後事之師。作爲影片的第一齣品方，電影頻道也借《誘狼》拉開了大銀幕精品戰略的序幕，希望電影頻道以此爲契機，結合自身優勢將精品戰略貫徹到底，出品更多的優質國產大片。

誘狼觀後感 篇10

這是一部關於抗日戰爭的電影——《誘狼》。

這部電影是根據真實歷史事件改編而成的，它以著名的“黃土嶺戰役”爲背景，重現了當年擔任晉察冀軍區隊長曾雍雅，充當狼誘子，將日軍名將，阿部規秀引誘進入八路軍包圍圈，並將其一舉殲滅的歷史故事。初聽介紹，你可能會覺得這就是一部簡單的抗日電影，其實遠不止如此，抗日只是它的表層故事，電影裏的兄弟情義、戰火情緣纔是讓人印象深刻的關鍵。電影裏面有對人性的刻畫，有對友情的歌頌，有對愛情的讚美。

對於阿部規秀個人認爲他是一個極度沒有人性的人，其人作戰風格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰時未接到命令而後退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分屍，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規秀對付八路軍，最後他的死宣告了日軍這一戰略的失敗，也震驚了整個日本。黃土嶺戰役的勝利，展現了八路軍高超的戰術素養，極大地鼓舞了當時全國的抗戰士氣。

影片裏，還有一個人物讓我感觸很深。她的名字叫張英，是一名八路軍隊員，張英不但能歌善舞，而且槍法精準，是曾雍雅的好戰友。張英原來是一所高校的校花，但她爲了國家解放投身抗日事業。日軍掃蕩時，她揹着傷員躲避日軍。大決戰的前夜，八路軍戰士發動了攻心戰術，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂。而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄。真是“巾幗不讓鬚眉”。

作爲生活在這個時代的我們，要熱愛這個歷盡劫難的祖國，珍惜來之不易的和平。把滿腔愛國之情化爲發憤學習和工作的強大動力，爲中華民族的偉大復興而奮鬥。在此，我呼籲大家“用行動保衛和平，反對戰爭的到來”。