漂着金子的河觀後感600字初中
導語：《漂着金子的河》由上海援疆指揮部策劃推出,此次入選第19屆上海國際電影節展映單元,是首次參加國際A類電影節的援疆文化產品。下面是本站小編收集整理的關於《漂着金子的河》觀後感，歡迎大家參考!
漂着金子的河觀後感【1】
劉國忠是新疆澤普縣古勒巴格鄉的科克墩村支書。科克墩村全村只有59戶人家，劉國忠一家是這裏唯一的漢族人家。
1998年擔任村支部書記後，劉國忠帶領科克墩村告別了無電、無路、長期喝苦水的歷史，農民年人均純收入也從十幾年前的不足300元，增加到2012年的7000元，94%的村民住上了安居房。
在科克墩村羣衆心目中，劉國忠就是他們最堅實的靠山。但劉國忠本人家裏卻十分窮困，住的是破舊的土坯房，最值錢的傢俱，是一臺18英寸電視機、一臺舊冰箱。他曾說：“村裏現在還有五戶貧困戶沒有蓋新房，我想等他們都住上新房後再蓋吧，這樣可以和他們做個伴。”
2013年，劉國忠收穫了“中國十大最美村官”的榮譽。也是在這一年10月，劉國忠與妻子褚富蘭在騎摩托車回家的途中意外摔倒，終因傷勢嚴重，搶救無效離世，享年62歲。
上海援疆指揮部於是有了將劉國忠搬演至大銀幕的想法，並將該片列爲第八批援疆重點文化產品。
導演兼製片劉春彥稱，影片拍攝前，編劇組在劉國忠生前所在村子生活了3個月，先後撰寫了31稿劇本， 最後定下來拍一部“去英雄化”的真實電影——不拍劉國忠的生前事蹟，而是拍他車禍去世後衆人的反應，同時，用紀錄片的手法拍故事片：有真實的人物、事件、環境和情感，帶着對英雄人物和真實事件的敬畏，重現人們心中的劉國忠，捕捉現場細節。
2015年12月，影片在澤普縣正式開機。來到科克墩村實拍時，劉春彥又碰到了頭疼的問題。他說，最初參演劉國忠妻子、兒女的都是他從北京帶過去的專業演員，“鏡頭往那一看，不對，假的，怎麼看都不行，演員要拿掉，得重新寫劇本。”劉春彥只能邊拍邊改劇本，同時，他大量起用了當地民間藝人、縣歌舞團演員以及劉國忠的家人(妻子和兒女)、鄉親本色出演。除了劉國忠大哥由山西太原話劇團團長扮演，大部分羣演爲非專業演員，演的90%都是真人真事。
拍攝現場有4臺攝影機同時開拍，因爲素材太多，剪輯工作也是出乎意料的難。最後，劇組請來了常年給徐克、吳宇森、王家衛剪電影的胡大爲，效果確實不俗。
漂着金子的河觀後感【2】
《漂着金子的河》首映現場，來自首府各行各業的100餘名觀衆觀看了影片，他們多次被影片中的情節感動落淚。
觀衆李朝茹說，當她看到影片主人公劉國忠的妻子拿棍子抽打着摩托車，罵它害死丈夫時，淚水一直在眼眶中打轉。“可能是因爲出演的正是他的妻子本人，所以情感流露得都很自然、真實。”李朝茹說。
中國電影評論學會會長章柏青說，拍主旋律的電影很難，有時候英雄模範塑造出來缺少靈魂，而這個片子的巧妙之處就在於不直接寫主人公生前的事情，而是通過村民的回憶去追思這個人，通過主人公的家人和鄉親們的現場情感表達，間接激活了主人公。
在章柏青看來，這樣的呈現方式，不僅真實，還更有利於深層次表現人物的精神。
國家新聞出版廣電總局審片評委曾作此評價:“該片是中國主旋律電影的一部里程碑式作品，爲主旋律電影創作打開了一片新的天空。”
中國電影家協會電影文學委員會主任張思濤則認爲，這部聚焦南疆地區民族團結和基層幹部工作狀況的電影，真實表現了“團結一家親”的樸素情感，是一部感人至深的紀實性電影。
漂着金子的河觀後感【3】
中國電影家協會黨組副書記許柏林連續看過此片兩回，他對這部電影的總體評價是，“這是一部很真誠的電影。”
許柏林認爲，在中國拍主旋律電影一直很難，但最基本的要素，是要抓住典型環境中的典型人物，“我們一寫英雄模範就寫事件，但人丟了，變成了"英模的事件"，事件能感動多少人?還得人物感人，所以英模電影很難成功。”
《漂着金子的河》的巧妙之處，在許柏林看來，是不直接寫劉國忠的生前事，而是寫他去世後的.故事：包括村民怎麼追憶他對自己的幫助，他的遺體到底是隨大哥落葉歸根回甘肅威武，還是繼續留在科克墩村，都在以一個討巧的角度敘述，而劉國忠本人，始終未露過臉。
“你沒法完全還原他，因爲你沒有跟着攢他的故事，跟着他做錄像，他都去世了，你怎麼激活呢?太遙遠了。”許柏林說，影片早前的劇本也寫過劉國忠怎麼爲村裏找水、修渠，維吾爾族縣長如何爲之感動，“但再感人，還是停留在事件，沒有呈現科克墩村當地人的情感關係。”
電影最終表現的是劉國忠走了之後，村民的內心感受：他們怎麼認識他，怎麼懷念他，怎麼爲他選墓地、選棺材、制喪衣，怎麼照顧他的家人。這樣寫的天然好處，就是不管主要人物還是次要人物，都有強烈的在場感，電影通過與劉國忠有關係的人的現場情感表達，間接激活了劉國忠。
“電影不直接寫劉國忠，看完電影，他在我們心裏是影影綽綽的。他不用出來喊口號，做貢獻，但我們感覺到了他的精神存在。”在許柏林看來，把劉國忠定在虛一點的位置上，更有利於挖掘其精神。
當然也有不足。“整部影片的調子過低，大家都在追思和哀慟，但是不是也可以有溫暖、高興、幽默的地方?情緒基調的變化還是弱了一點。”
另外，非專業演員的表演，成也在此，不足也在這，“總體上成功，但是缺表演的高潮。”許柏林認爲，藝術是講波瀾和跌宕的，演員的表演整體過於穩當，但張力和細節不夠。譬如片末，劉國忠的大哥、妻子、兒女羣坐一起吃飯追憶故人，沉默內斂的妻子接連插了三句“吃飯”，“臺詞特精彩，但三句都沒變化，沒起伏，你也很難要求這些非專業演員。”
