電影《十月圍城》觀後感
《十月圍城》是由博納影業出品的年代傳奇電視劇，鞠覺亮、鄒集城執導，鍾漢良、張曉龍、劉小小、吳剛、吳孟達等人主演。該劇改編自同名電影《十月圍城》。主要講述清末民初的省港地區，草根人物車伕阿四誤打誤撞做起革命青年李重光替身，從而串起整個家族以及周邊人投身革命的故事。
《十月圍城》觀後感一
今天去看《十月圍城》我頗受感動。它體現了中華兒女的愛國的精神。
這部影片講述了孫中山先生要來香港捐款，爲了保護孫中山先生，來自四面八方的革命義士：有商人，有車伕，有小販，有賭徒，還有乞丐……他們在香港，獻出了自己的生命，就是爲了保護孫中山先生，暗殺了一場行動。負責接待他的義士商人知道有一批滿清政府派來的刺客暗殺，所以請了一批身懷絕技的保鏢護送，最後順利將孫中山安全送去日本。
真的，很久沒有一部電影能讓我流淚了，而《十月圍城》，卻會讓我眼眶溼潤，心爲之跳，氣爲之促。每一個人都能讓我感受到他的那份愛國之心。陳少白，他是一個有知識分子的人，人們都覺得他很懦弱，很膽小，但是，就是這些看似膽小的書生，纔是民族的精英，他們是不可缺少的。李重光，他只是一名學生，又是李玉堂唯一的兒子，。他不顧生命危險，堅決參加暗殺活動。那些市井人物，也是必不可少的。他們都爲國家做出了貢獻，他們抗起了中華民族的大災大難，他們纔是民族的脊樑!
愛國，意義很深。我們要從點點滴滴做起。作爲學生，我們首先要好好學習，努力讀書，長大用自己的知識來報效祖國。其次我們要在升旗儀式的時候莊重，眼睛要注視國旗，想想那些革命戰士英雄。我們還要堅決擁護中國共產黨，熱愛人民。在危難時刻主動伸出援助之手;平時要主動幫助同學;反對反動派;接受的任務要努力完成，不能見到困難就退縮等等。
當我看完這部電影后，我深受感觸。大家也要想一想：當時死了多少人，才換來你現在的生活?那些不熱愛祖國的人，你們不感到自卑嗎?
《十月圍城》觀後感二
《十月圍城》講述的是：在清朝末年，政府孱弱，外強入侵，民不聊生，國父孫中山率領一批仁人志士，誓以鮮血“驅除韃虜，恢復中華”的背景下，一羣來自四面八方的革命義士、商人、乞丐、車伕、學生、賭徒、戲班主等在香港中環浴血拼搏，保護孫中山的故事。該片把看似主角的孫中山虛化，用一羣來自社會各階層的人物作爲主體羣像，講述他們如何捲入其中，該片用飽含深情的鏡頭語言，描繪了那個時代的中國風貌，刻畫了一羣爲走向共和國奮死不顧、引頸就戮的英雄人物，他們以自己強大的人格魅力喚醒了民衆沉睡的意識——商人、學生、腳伕、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人蔘與營救中山先生的目的多種多樣——爲了老闆、爲了哥們兒、爲了愛情、爲了救贖，甚至有的人根本不知道這麼做事爲了誰。這些小人物各自懷着夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情加入到這次救援行動中，當塵埃落定之後，那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得所有人仰望和銘記。
《十月圍城》這部影片雖然人物衆多，但沒有一個乾癟，寥寥數語，就勾勒出一個個俠骨柔情的熱血男兒，比另一部明星雲集的大製作《建國大業》豐滿得多。 “小販”王復明，外表粗糙，但內心細膩;打女”方紅，性格倔強，但內心向往平靜安逸;“乞丐”劉鬱白因爲戀上父親的女人而墮落於街頭，爲了救贖也爲了解脫而加入此次行動;“少爺”李重光，稚嫩與天真，卻擁有着堅定的革命信念;“車伕”阿四，天性純樸、忠誠;“革命黨”陳少白：堅定不移的革命黨;“商人”李玉堂：守舊但愛國，別忘了我們是中國人，言猶在耳。“賭徒”沈重陽：嗜賭如命，但心本向善;“刺客”閻孝國的愚忠、頑固和病態，入木三分。
它有衆生的'盲目，有人性的卑污，更有歷史的無情。當我看到每個人心存私慾，保全各自的幸福，固守各自的堅持，但最終被歷史碾過。胡適先生說“歷史是任人裝扮的小女孩”，我們已經深陷並迷離於各種版本的正史、野史以及戲說當中。鐵肩擔道義，妙手著文章，陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋，不光是社會精英，普通的中國人也會做出自己的選擇，每一個後來者都在享受着他們用鮮血澆灌出的希望和繁榮，這是全民族的精神寄託，是中國人的一次集體勵志。
《十月圍城》觀後感三
《十月圍城》是歷史片。清朝末年，政府孱弱，外強入侵，民不聊生，國父孫中山率領一批仁人志士，誓以鮮血“驅除韃虜，恢復中華”。該片用飽含深情的鏡頭語言，描繪了那個時代的中國風貌，刻畫了一羣爲走向個共和蹈死不顧、引頸就戮的英雄人物，他們以自己強大的人格魅力喚醒了民衆沉睡的意識——商人、學生、腳伕、苦力、賭徒甚至乞丐，這些人蔘與營救中山先生的目的多種多樣——爲了老闆、爲了哥們兒、爲了愛情、爲了救贖，但，當塵埃落定之後，那些安靜的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得所有人仰望和銘記。
《十月圍城》是情感片。陳德森透過新作演繹了夫妻情、父子情、兄弟情和兒女情，雖然人物衆多，但沒有一個乾癟，寥寥數語，就勾勒出一個個俠骨柔情的熱血男兒，比另一部明星雲集的大製作《建國大業》豐滿得多。王學圻的表演已臻極致，謝霆鋒也憑藉本片達到了一個新的高度，就算反派，也不是用簡單的手法“惡化”，那個暴躁但忠烈的清朝軍官閻孝國被胡軍演活了，那份報效朝廷的愚忠、頑固和病態都溶在在他的舉手投足之間，可謂入木三分。
《十月圍城》是動作片。電影裏六十分鐘的打戲讓觀衆大呼過癮，根據人物和劇情設計的動作非常合理，不花哨，不炫技，衝擊力、畫面感都特別強。甄子丹的搏擊術再現江湖，較《導火線》、《殺破狼》更上層樓;巴特爾的少林武術看上去並不笨拙，拳打腳踢，招招致命。最值得稱道的是電影的節奏，文武相間，張弛有度，鬆緊適宜，很有《生死時速》等經典大片的風範。
《十月圍城》是商業片。戲未上演，李宇春的加盟就已經爲人所詬病，適逢陳可辛放出“電影本是一門生意”的新言，藝術圈頓時譁然。正如本片中所表現的一樣，革命不是清貧的事業，需要巨大的資金做支撐，電影更不是，形不成良性的產業循環，沒有好的票房保證，藝術怎麼發展?文化如何成就?好的電影標準很多，但有一個被廣泛認可，即“叫好又叫座”，餓着肚子的梅蘭芳絕對唱不好《鳳還巢》，連油彩都置辦不起的徐悲鴻肯定畫不出《八駿圖》。就春春同學的表現來說，雖達不到她的狂熱粉絲們的過度褒獎，但也說不上有多糟糕，中規中矩，讓別人演，也不過如此，我認爲此舉並非導演向市場屈服，這叫順應潮流，無傷大雅。要提醒列位的是，片中還有一位大龍套叫張學友，他也曾是當年香港某區歌唱比賽的選秀狀元，如果我們能接受這個男人的存在，又何必去討伐一個愛唱歌的川妹子?
胡適先生說“歷史是任人裝扮的小女孩”，我們已經深陷並迷離於各種版本的正史、野史以及戲說當中。鐵肩擔道義，妙手著文章，陳可辛和陳德森的這次嘗試讓我們體會到另一種寬慰——在民族生死存亡之秋，不光是社會精英，普通的中國人也會做出自己的選擇，每一個後來者都在享受着他們用鮮血澆灌出的希望和繁榮，這是全民族的精神寄託，是中國人的一次集體勵志。
我認爲，陳可辛等力圖通過《十月圍城》強勢宣告，香港電影已經告別自戀的城市情結，真正的迴歸歷史，融入中華民族。《十月圍城》不僅是香港電影，《十月圍城》更是中國電影。
