影片精疲力盡觀後感大綱

戈達爾電影最爲人討論處，莫過於其所開創的剪接技藝，這在《精疲力盡》中，已可見規模。整部片是以簡單的情節推動、構成：竊車賊擦槍走火下，誤殺了盤查警官，在逃亡時想起曾經邂逅的女子，一方面不斷在籌措潛逃的旅資，另一方面則是說服女方同他離開，遠走他鄉。

然而，你總是會感到畫面的流光運行有某種傾軋與不協調感，像是阻礙了敘事進行，剪接在此，已非過往配合敘事對象或觀點之移轉而移轉的工具，而成爲介入敘事，進一步成爲敘事的本身；就像是立體畫派，對着同一個凝視下的人事、物件，重複捕捉、繪描，而成爲纏繞交織的線條和色塊；你會困惑爲什麼在一段原可以流暢交待的對話場景，在看似無關乎意義表現下，插入了無數個跳接鏡頭？

在電影進行中，不但感到種種阻礙敘事進行的鏡頭裁切和拼貼，在這表層形式下，時間在此被打碎、壓縮，故事中時間快速於現實感知時間，一如調切爲快轉模式，造成觀者心理壓迫，以致情節更跌起伏的推動；此外，相對於，譬如，安哲羅普洛斯的長鏡頭，一鏡到底，那些角色演繹情節的主動性，正如同劇場的舞臺呈現，戈達爾相對來說將主導權轉移至導演的視覺和想像底下；另一層延伸的意義，如前述及，電影的藝術表現型式在戈達爾的電影中被呈現出來，那些剪接、那些映畫構成，不再只是傳統文字敘述形式的畫面化，而是專屬於電影的觀看和陳述的語言。

再來的問題就變成，這樣的形式設計，對於我們理解其承載的題材，有什麼新之意義，就像我們如何詮釋雷奈在《年在馬倫巴》（1961）中的重複剪接，或是在《穆裏愛》（1963）中那一段映畫和口白剝離之狀態，戰事在觀者眼前上眼，聲音卻不斷傳來無涉殺戮與死亡的二三事。除了一個時間感的摺疊所象徵的心理狀態外，是不是也可以作爲日常性的，包括感情在內的，社會生活的瑣碎與破裂狀態的什麼，存在情境不再是過往那種穩定的線性向前，而會不斷被外部秩序（突如其來的路邊臨檢和意外槍擊）、媒體與隱匿羣體之目光（報上通緝的'巨幅肖像、高樓跑馬燈，與無處不在的密告者），或是金錢價值，所介入、所打斷、所崩解。在觀看之時，我一直感到戈達爾的畫面，有一種爵士樂的即興況味，在秩序制約外，對位拼貼賦格。

那也令我聯想起楚浮的《槍殺鋼琴師》（1960）一部，然後我們會發現，在這些作品中有一個共同的部分在於，推動情節的動機總是突如其來地籠罩住劇中角色，且都以死亡作爲代價，像無法抗衡卻擺佈微小生命發展的那一個支點，在影片纔剛開始就被抽離，而後就是連串地，傾斜與抵抗傾斜的作爲；一如米歇因爲行竊之車內剛好有把槍，而誤殺員警，後半段就不斷地在各個地點找一位他口中向他借貸的人討錢，連情感都是極其隨機，漂浮在感官和慾望的表層，再藉由戀人的絮語浮現。附帶一提，與戈達爾同爲《電影筆記》另外一員的楚浮，在前年也拍出他的第一部代表作《四百擊》，一人以形式顛覆，一人以藝術通俗的跨界，開啓其後的法國新浪潮的第一個cut。

劇情簡介

米歇爾是一名玩世不恭又不受法律規範的義大利人，生活哲學是無所不偷，無所不取。他在一個城市內偷了一部車開往巴黎大城途中，因警察追緝，遂取出車中的槍擊斃警察後逃逸。

米歇爾找一名認識不久的女孩，表面上說要向她借錢，卻將她手提包內的錢全部偷走。然後又到街上找一名叫帕蒂的美國女孩。

帕蒂在街上賣報紙，希望能受記者青睞，有朝一日能寫專欄併成爲一名專業的記者。米歇爾告訴帕蒂他是來找一名欠他錢的安東尼，只要拿到錢，米歇爾願意帶她到義大利玩。

爲了討帕蒂歡心，米歇爾不時在街道偷車，並送她出席各種記者會。在每次尋找安東尼後，都會有法國警探前來查詢，但米歇爾都正巧早一步離。

米歇爾送帕蒂見一名記者，卻見她與那名記者擁吻，米歇爾只好偷了帕蒂的公寓鑰匙，先入內等她。帕蒂回家後雖然驚訝，卻也不拒絕與米歇爾同牀，甚至告訴米歇爾說她懷孕了，而孩子正是米歇爾的。然而米歇爾似乎也沒有特別高興。

終於警方找到了帕蒂，並問她認不認識襲警的兇手米歇爾，原先帕蒂否認，但在警方逼迫下，這才承認兩人認識不久。警方要帕蒂一有消息立刻打電話給警方。雖然如此，警方還是派人暗中跟蹤。這一切卻被躲在對街的米歇爾看得一清二楚。

帕蒂利用進入電影院而逃過警方跟蹤，在與米歇爾會合後，立刻開車找另一名朋友。幾乎同時米歇爾找到了安東尼，並向他索取欠他的那筆錢。安東尼答應第二天將錢送達。

第二天早上，帕蒂利用外出買牛奶的機會偷偷打電話報了警。然後又坦言告知米歇爾。米歇爾卻也不逃；當安東尼送錢來給他時，米歇爾還是堅定地表示不願再 逃，因爲他已精疲力盡。安東尼丟了一把槍給米歇爾後逃逸，但也迫使警方朝米歇爾開槍，米歇爾中槍後掙扎往前跑，終於倒地而亡，臨死前他對帕蒂說她是個寄生 蟲…。