以闖關東爲題的觀後感想

近日播出的電視劇《闖關東》，是一部講述在大時代背景下，小人物命運變遷的大劇。從已經播出的近三分之一看，基本概述了山東人闖東北的辛酸心路歷程，再現了當年山東人“闖關東”的悲壯歷史。無論是人物命運的悲歡離合，也無論是生活場景還是民俗以及時代背景，都象磁鐵一般牢牢地吸引住了人們的視線。

電視劇《闖關東》之所以一開始就有如此大的吸引力，我想一個重要的原因就是因爲這部戲的題材所至。

據記載，在過去的300多年間，約有2000多萬山東人遷移到地域遼闊、資源豐富的東北地區，艱辛創業。有一個說法，建國初期，每三個東北人，就有兩個是闖關東的山東人或山東人的後裔，而在山東，闖關東者幾乎遍及每個村莊。“闖關東”是特定歷史背景下被迫進行的民族大遷移。爲了生存，大批山東人背井離鄉，踏上了關東那片遼闊的黑土地。

從某種意義上說，《闖關東》就是爲這些生活在東北的山東人拍的一部電視劇。當年闖關東的人，誰的心裏沒有一把辛酸史呢？離鄉背井，遙望故鄉，哪個流浪在異鄉的遊子不是承擔着身體與精神的雙層壓力呢？所以，電視劇首先就贏得了當年闖關東的人以及他們的後代的青睞是不難理解的。

畢竟電視劇不同於歷史書，考慮了可看性，勢必要增加一些離奇曲折的情節，何況在這個一切講究效益的年代。對這點，我們是應該給予理解的吧。《闖關東》講述的是從清末到九一八事變爆發前，一戶山東人家爲生活所迫而離鄉背井“闖關東”的故事，以主人公朱開山的複雜、坎坷的一生爲線索，其中穿插了朱開山的三個性格炯異、命運不同的兒子在關東路上遇到的種種磨難和考驗。在劇本策劃階段就將其創作定位爲：小人物成爲大英雄的故事。

“闖關東”這種民族行爲是中華民族特定歷史背景下被迫進行的民族大遷移，關東路上的闖蕩需要經歷一次次的波折磨難，包括土匪、官兵、土豪、鄉霸、流氓、流民、善人、妓女、癮君子、礦工等等各色人物將陸續登場，給山東大漢製造各種各樣的困難，在苦難之下，朱家父子、兄弟、夫妻之間所產生的悲歡離合的故事。這一故事設計與好萊塢大片《指環王》頗有異曲同工之妙。又與中國古典文學《西遊記》相似，由此可見中西影視文化在人性的本質這一問題上的基本認識是相同的，所謂高手過招，點到爲止，摘花飛葉看似相似，其內功也自有獨得之妙。 作爲具有史詩色彩的大戲，《闖關東》的故事情節可謂蕩氣迴腸氣勢磅礴。劇中人物衆多，身份地位不同，各個又性格鮮明。以山東人朱家一家爲主線，逐漸引出沒落格格、商人、藝人、土匪、惡霸、土豪、鄉霸甚至日本人等，衆多三教九流的人物，演繹出一段又一段脈絡清晰而富有傳奇色彩的故事。劇中再現了當年闖關東人放排、伐木、淘金、採礦等大場面，使得該劇有了較強的可看性。所以，吸引住衆多喜歡聽故事、看風俗的大批觀衆，也就不足爲奇了。

《闖關東》吸引觀衆的還有那些具有強大票房號召力的演員。主人公朱開山的扮演者李幼斌，自《亮劍》後，以他深厚的表演，儼然成了當今中年男演員的佼佼者。在這部劇中李幼斌塑造了一個不同於“李雲龍”的英雄式人物。他在劇中的那種滄桑感彷彿是與生俱來的，無痕跡的表演，自然得到觀衆的認可。如果說《闖關東》是一部交響樂，那麼李幼斌無疑就是引導出主旋律的音符，而他的老伴與三個兒子，無疑就是樂曲中厚重的和聲。扮演他老伴的莎日娜，是近年熒屏上優秀的“媽媽”演員，這次，又成功地塑造了一個拿得起放得下的媽媽。在這部交響樂中，還有一個可圈可點的人物，這就是小宋佳扮演的鮮兒。鮮兒是個敢愛敢恨的女子，她經歷了很多坎坷，是劇中戲份最重的女性角色。她的出現，令這部“交響樂”中多了許多亮麗的色彩。還有衆多如牛麗、丁嘉麗等明星的加盟，都給這部“交響樂”增添了各種音色。有如此衆多的明星，你說電視劇能沒有吸引力嗎？

以上，就是《闖關東》成功的主要原因。其它如音樂動聽、畫面優美等，也都是功不可沒的。

當然，這部戲也有它的缺點，比如傳奇色彩的濃烈蓋過了寫實主義的光芒，使得該片與歷史上的“闖關東”有着一定的距離。電視劇的主人公朱開山，一開始的身份就是義和團的將軍，不凡的身份使他的“闖”更多了幾份優越感。其實，生活中大多“闖”關東的，是那些最低層的農民，他們的“奮鬥”與生存更加艱辛。記得在哈爾濱看過一幅當年山東人“闖”關東的照片，照片上是一位挑着扁擔的山東人，挑着家當與孩子，赤腳走進了天寒地凍的世界……